viernes, 17 de agosto de 2018

BSO JAZZ TRÍO, el grupo que ha compuesto e interpretará la banda sonora de "Tiempos Modernos"


BSO JAZZ TRÍO, es el grupo que ha compuesto para la Muestra de Cine de Ascaso la banda sonora de "Tiempos Modernos" (Charles Chaplin), que la interpretará, en directo, la noche del 30 de agosto en la era del cine.

BSO JAZZ TRÍO, conocidos anteriormente como CROMOSOMA 3 (han cambiado de nombre porque ese ya estaba ocupado), es un proyecto formado ex profeso para la composición y creación de música original dedicada al cine, compuesto por Juan De Ribera, Tico Porcar y Diego Barberá.

Los tres son músicos vinculados a la productora BSO (Banda Sonora Original), con amplia experiencia en diferentes ámbitos y de gran profesionalidad. Después estrenar el año pasado en la Muestra de Cine de Ascaso y girar en varios festivales con el proyecto “El Acorazado Potemkin” (Sergei M. Eisenstein), afrontan ahora la obra maestra de Charles Chaplin “Tiempos Modernos”:


JUAN DE RIBERA BELLOCH GÓMEZ. Pianista y Teclista


Juan es pianista y teclista de jazz así como compositor de música para Teatro y Cine. Actualmente reside en Castellón donde trabaja para el estudio de grabación BSO producciones. Pianista del grupo Mocedades 1992 / 2005 hace giras internacionales como pianista. Músico/actor en varios montajes teatrales.

Grupos de jazz con los que colabora actualmente:

YEI YI & CO, PANCHI VIVO QUARTET, ALVARO DE LA PUERTA, CHEMA PEÑALVER, MARIA IGUAL, JOSEP LLUIS GALIANA (X QUARTET), VICENT CORTINA QUARTET, JAZZCINEMA, CROMOSOMA 3 (BSO Grup).

Algunos de sus últimos trabajos realizados:

2016: Grabación del disco MULL con YEI YI & CO. Festival Internacional de Jazz de Peñiscola con YEI YI & CO (presentación del disco MULL). XXV Aniversari del Festival de Jazz a Castelló con YEI YI & CO y con PANCHI VIVO QUARTET. Festival de Blues a Castelló con ALVARO DE LA PUERTA (Teatre del Raval). FIBER MOMENTS Grabación para Benicàssim.pop Volumen 3 del tema de Belle & Sebastian Yei Yi & Co con María Padilla.

2017: BENICÀSSIM.POP concierto con YEI YI & CO (Teatro Municipal Francesc Tàrrega). REAL JAZZ, II Festival de Jazz de VILA-REAL con YEI YI & CO. XXVI Festival de Jazz a Castelló. Grabación del programa Discopolis Jazz de Radio 3 con el concierto en directo de YEI YI & CO. Presentación concierto de BLOWING THE GROOVE con CHEMA PEÑALVER. Grabación del disco de Chema Peñalver ( Blowing the Groove ) SEDAJAZZ RECORDS.

2018: Concierto presentación del libro “Improvisación libre” de Josep Lluis Galiana. (librería Argot). Concert Didàctic Familiar “JAZZCINEMA” Cinema i Jazz en directe (Auditori i Palau de Congresos de Castelló). Concierto presentación del disco Blowing the goove del Clarinetista Chema Peñalver
(Centro cultural la Bohemia Castelló). Concierto en el Casino Antic de Castelló con María Igual Trío (Ciclo Los Lunes Concierto). Concierto presentación del grupo Vicente Cortina Quartet (V Festival de jazz de la Pobla de Vallbona , Valencia). Composición de la música del montaje teatral de final de curso del Aula de Teatre Carles Pons (Paraninf de la Universidad Jaume I de Castelló). Concierto Chema Peñalver Octeto “Blowing the groove” (XXII Festival de Jazz del Palau de la Música de Valencia). Concierto Chema Peñalver Blowing the groove (XV Festival Internacional de Jazz de Peñíscola).


TICO PORCAR ARNAU. Batería y percusiones


Músico nacido en Castellón en 1981. A los 13 años recibe sus primeras clases de percusión y solfeo en Escaire, una pequeña escuela de Castellón.

En el año 1997 se muda a Barcelona y cursa el programa de L'Aula de Música Moderna i Jazz con el profesor Quim Solé.

Entre el 2002 y 2005 se traslada a Madrid donde, gracias a su versatilidad musical, forma parte de diferentes bandas con estilos muy diferentes. Recibe clases del batería uruguayo Carlos Carli quien lo introduce de manera mas seria en el lenguaje jazzístico y que mas tarde perfeccionará junto a Marc Miralta, ya a la vuelta de su estancia en Madrid.

En el 2014 termina el grado superior de música como intérprete de jazz en el conservatorio Joaquin Rodrigo de Valencia y actualmente reside en dicha ciudad, donde ha tenido y tiene la oportunidad de tocar frecuentemente con importantes músicos de jazz tales como Ramón Cardo, Albert Sanz, Bill McHenry, Perico Sambeat, Vicente Macián, Voro García o Toni Belenguer entre otros.

Con más de diez años de experiencia como docente, trabaja como profesor de batería en la academia Mondo Ritmic de Castellón y en L’Aula de música 12 Notes de Villareal.


DIEGO BARBERÁ. Bajo y Contrabajo

Estudia contrabajo en el Conservatorio Profesional Joaquin Rodrigo de Castellón. Termina sus estudios en el Conservatorio Superior de Música de Valencia. _Licenciatura en Contrabajo. Especialidad de Jazz. 

Músico de amplia formación clásica, moderna y de jazz. Participa en proyectos de diferentes estilos como contrabajista, bajista, productor o director musical; Orquestra Amics de l’Opera de Cs, OSP, Orquesta de la Opera del CSMV, Orquesta Barroca del CSMV, JOSC, Orquestra de Vents de Llevant, Sarabanda. También acompañando a grupos o solistas como; Feliu Ventura (Cantautor), Tahskenti (Mestizaje/World music), Simon Campbell Group (Folk/Blues/Rock), Obrint Pas (Punk/Rock/Ska), La Malavida (Rock/Cover band), Malagana (Reggae/Rock), TansTupids (Powerpop), Talps (Folk/Pop), El Indio (Tribute band), Fabián Barraza Django’s Trio (Jazz Manouche), Yei Yi & Co (Nu Jazz), Chema Peñalver Quartet (Swing), Juanjo Carrratalá (Swing), UJI Big Band (Jazz), CSM Big Band (Jazz), Jazzbona Big Band (Jazz), Jeff Jerolamon Trio (Jazz), Enric Peidró Quartet (Swing), Tracy Reid & Rhythm Kings (Swing), Lola Bou (Songwriter), Colubraria (Folk/World Music), Manel Brankal (Flamenco/World Music), Orquestra Europa (orquesta de baile), Los Bruscos (Blues Band), etc. Productor de varios discos y director musical en proyectos de distinta indole. Profesor en The Session CMM.

TIEMPOS MODERNOS (Charles Chaplin, 1937)
Versión original con música en directo, compuesta e interpretada por BSO JAZZ TRÍO (Cromosoma 3).
Era del Cine de Ascaso
Jueves 30 de agosto de 2018; 21:30 horas.

martes, 14 de agosto de 2018

Entrevista a José Buil, hijo de refugiados y promotor de la exposición sobre la Bolsa de Bielsa.

Bielsa es el municipio más al norte de Sobrarbe. En 1938, hace justo 80 años, fue escenario de una resistencia numantina frente a los militares fascistas sublevados en España. Por ello, fue duramente castigada. Pero sobre aquellos hechos, denominados popularmente "la Bolsa de Bielsa", y la posterior huida de la población a Francia en busca de refugio, se intentó extender una manta de olvido.

Mientras tuvo lugar la resistencia republicana en Bielsa, las fuerzas sublevadas lanzaron numerosos ataques aéreos. El 12 de mayo de 1938 varios cazas italianos bombardearon Bielsa. El 31 de mayo tiene lugar un nuevo ataque, esta vez llevado a cabo por bombarderos ligeros alemanes que arrasan Bielsa y Pineta. El 7 de junio, de nuevo, siete bombarderos italianos bombardearon Bielsa y Plan, mientras que los Junkers alemanes se ceban con Parzán. Una semana después, el día 15, nueve Heinkel bombardean con bombas incendiarias las localidades de Bielsa y Parzán. Bielsa se convirtió en "la Gernika de Aragón".

Ante tal masacre, la población civil huye por el puerto viejo de Bielsa buscando refugio en Francia. Entre 6.000 y 7.000 mujeres, ancianos, niños y enfermos, atraviesan a pie la muga aún nevada para ser acogidos en Saint Lary en lo que fue el primer movimiento de refugiados españoles que, el año siguiente llegaría al medio millón de desplazados. Este episodio, que sucedió exactamente hace 80 años, nos cuenta el momento en que los españoles buscamos refugio como hoy lo hacen millares de otras gentes que también huyen de guerras y penurias.

Miguel Cordero, codirector de la Muestra de Cine de Ascaso, habla con José Buil, cuya madre y tíos atravesaron en plena adolescencia el puerto viejo camino de Saint Lary. José, ciudadano francés, ha trabajado a lo largo de estos años en la recopilación de fotografías y testimonios de lo que fue la heroica Bolsa de Bielsa y la búsqueda de refugio en los valles franceses por la población refugiada de Sobrarbe.


La exposición "Sobrabenses refugiadxs" estará colocada en la Calle Única de Ascaso durante los días 28 de agosto al 1 de septiembre en que se celebra la séptima edición de la Muestra de Cine más Pequeña del mundo.

M: Buenos días José. Cuéntanos ¿por qué esta exposición?

J: Esta exposición se crea por dos motivos. Uno, yo diría de orden general, porque viendo lo que está pasando hoy por el mundo, me parece importante en el 80 aniversario de la Bolsa de Bielsa, de lo que pasó, aquí, en nuestro pueblo, me parece importante recordar esos acontecimientos. Porque desgraciadamente creo que se olvidan, ese es el motivo yo diría de orden general. Y el motivo particular es porque esos hechos afectaron particularmente a mi familia, a mi madre, que tiene hoy 98 años, a mis tíos, a toda mi familia, que tuvieron que marchar a Francia. Después, cuando lograron volver a España, tuvieron que volver a emigrar, ese es otro de los efectos de esa guerra. Por eso, a mí, con 20 meses me llevaron a Francia y soy francés. Es importante para mí recuperar esas raíces: Esta es mi historia, no lo que he aprendido en la escuela de Francia.

M: Una de las cosas que más impresionan es que Bielsa es la Gernika de Aragón; lo que se hace con Bielsa es exactamente lo mismo que se hace con Gernika. Es verdad que ésta era mucho mayor, una ciudad industrial. Pero, es impresionante el olvido que se ha conseguido, un olvido no aleatorio, un olvido que alguien lo impone. Sobre el tema de Bielsa, la gente en Sobrarbe no recuerda, no saben…

J: No, no saben, y como dices, no es aleatorio. Hubo una voluntad durante más de 40 años de ocultar estos hechos, de transformar la historia, de contar otra historia. Yo tenía un primo de mi edad que me contaba que en la escuela le enseñaban una historia y en su casa, su padre, le contaba otra que no era la misma. Se ocultaron los hechos. Cuando llegó la democracia (pero no enseguida, aún tardó bastante) es cuando se pudo recuperar esta historia colectiva de Bielsa y se pudo crear este museo de Bielsa que está muy bien hecho. Y, a partir de aquí, esta historia ha vuelto a la luz pero, como decía antes, desgraciadamente parece que la vamos olvidando y por eso creo que es importante que no sólo esté en el museo, que también esté en exposiciones como ésta y que pueda viajar. Yo la llevé a Saint Lary Soulan en Francia, que es donde acogieron a todos los refugiados. Ahora está aquí en Bielsa. En mejor sitio no puede ser: en casa Lárraga, que fue la última que se reconstruyó en Bielsa. Después irá a Ascaso y estoy dispuesto a llevarla a donde sea para que la gente pueda ver lo que pasó, recordarlo y no olvidarlo.


M: Llama muchísimo la atención esa portada de una revista italiana presumiendo de lo bien que bombardeaban los aviones italianos. Sobre todo me llama la atención porque hoy Italia va por un camino que ni a ti ni a mi nos gusta.

J: No solo Italia, desgraciadamente, pero el mundo ha evolucionado mucho en el siglo pasado y ahora en el principio de este siglo. Franco, que era un sublevado (yo nunca digo las tropas nacionales, fue un golpe de estado) no podía con estos milicianos que defendían aquí la Bolsa de Bielsa y tuvo que llamar y pedir ayuda a Mussolini y a Hitler que vinieron a ensayar sus fuerzas para unos cuantos años después hacer la segunda guerra mundial que tanto ha marcado el siglo XX.

Es terrible ver, que después de lo que pasó, estén surgiendo otra vez esas ideas xenófobas y que no admiten que gente extranjera pueda venir, aunque esté sufriendo, aunque lo esté pasando mal. Yo siempre digo: ¡cuidado! Porque nosotros fuimos refugiados, hoy son otros, pero mañana podemos volver a serlo con lo que está pasando.


M: Tú no te acordarás pero, de lo que te han contado, ¿cómo fue la acogida en Saint Lary?

J: Desde hace muchos años que estoy preocupado por este tema. Por eso he querido tratar con mucha gente que ha vivido estos hechos. En 2009 conseguí montar una exposición en Saint Lary y vino mucha gente. Entonces habían muchos más testigos, ya que hoy, muchos han fallecido. Del lado francés había bastante gente aún que se acordaba, habían olvidado, pero la exposición les recordaba todo lo que pasó.

Y, todos, todos, siempre me han dicho que habían estado muy bien acogidos por la población francesa que se organizó, las autoridades francesas se organizaron para recoger a estos refugiados. Habían carteles pidiendo a la gente de traer leche, de traer comida, de traer cosas para los niños… Porque lo que se puede ver en esta exposición es que sólo pasaron niños, mujeres, ancianos y heridos. No pasó ningún hombre valiente, fuerte, claro; estaban requisados para los combates o para hacer trincheras. La acogida fue muy buena, probablemente una de las razones es que de toda la vida había habido muchísima relación entre esa parte de Francia y ésta de España; para la gente de Bielsa era más fácil ir al lado francés que bajar a Aínsa. Por la dificultad del Paso de la Devotas y todo eso. Por entonces, había mucha relación, había gente que se había casado en Francia. Yo, por ejemplo, tenía una hermana de mi abuela que vivía allí y acogió a toda mi familia. Como las condiciones eran complicadas económicamente también para las gentes de Saiont Lary; tuvieron que ir después a un campo de refugiados cercano de aquí, no como otros refugiados, que los llevaron a la otra punta de Francia. La acogida en el 38 cuando la Bolsa de Bielsa fue excelente y muy buena. Se ve en algunas fotos cómo se trata a los refugiados, dándoles de comer, o ropa… Es otra historia lo que pasó en el 39 cuando la retirada, aquello es otro tema.

M: Por fin, en Argeles sur Mer, han abierto un memorial sobre La Retirada. No sé si has estado….

J: No he estado pero estoy en contacto con ellos



M: … está muy bien hecho, incluso siendo un memorial francés, es un memorial crítico. Allí pudieron llegar tranquilamente más de 120.000 personas, y hubo un poco con ese sentimiento de que “nos invaden”, ¿no?

J: Es complicado, sí. Aquí en el 38 pasaron unas seis o siete mil personas. Cuando La Retirada del 39 fueron muchísimas más. Francia no estaba preparada para eso y lo de los campos de retención de los emigrantes fue una verdadera vergüenza. Yo tengo un amigo que marchó de Linas de Broto con cinco años y medio con su madre, su abuelo y una hermana. Pasaron por aquí, por la Bolsa de Bielsa, después de doce días para venir desde Linas, volvieron allá. Y en el 39, cuando les tocó volver a refugiarse, aterrizaron al campo de Argèles sur Mer. Era enero, me dijo, y entonces sólo había arena y alambradas. Todavía no habían hecho los barracones y allí estaba la gente. Eso es, para mí, es una de las caras negras de la historia de Francia.

M: Volviendo a Sobrarbe; cuando acaba la guerra ¿qué pasó en Bielsa?

J: Cuando acaba la guerra, Bielsa está completamente destruida, la gente de Bielsa ha perdido todo. Han perdido el ganado, su medio para sobrevivir. Primero mucha gente está por Francia y no saben si pueden volver o no, cómo encontrarán esto. Mi abuela y mi tío volvieron bastante pronto y encontraron el pueblo destrozado. Tuvieron que venir no por el puerto, tuvieron que dar la vuelta por Irún. Tardaron tres o cuatro días, abandonados por las estaciones de tres de Huesca, sin comer. Llegaron aquí por la noche y mi abuela dijo “pero ahora, ¿dónde vamos a dormir?" En Bielsa quedaban solo dos casas que no se destruyeron. Fueron a dormir a una de ellas. Toda la gente que había vuelto estaban en esa casa, no había sitio, estaban allí tumbados en las escaleras y allí durmieron. Y tuvieron que volver a empezar todo de nuevo. Cuando, conforme iba llegando la gente, llegó aquí el organismo de Regiones Devastadas, pero solo reconstruyeron dos o tres casas: Todos los demás tuvieron que buscarse la vida y volver a levantar sus casas. Mis abuelos justo antes de la guerra acababan de reconstruir la casa y después de la guerra, otra vez. Tuvieron que ir a hacer la madera, tuvieron que hacer hornos para hacer la cal. Tuvieron que rehacer todo con una escasez tremenda, no tenían para comer. Mi tío (que tenía doce o trece años) me cuenta que, como aquí había bastantes soldados, iba a buscar un puchero de sopa y, excepcionalmente, le daban un trocito de pan. Fue terrible.

M. Ahora nos queda construir el futuro, ¿tú como lo ves?

J: Pues soy muy pesimista y, al mismo tiempo, optimista. Pesimista porque estamos viendo cosas desgraciadamente, en Francia mismo, en los países del Este, en Italia,, estamos viendo cosas que nos recuerdan horas negras de nuestra historia común. Pero al mismo tiempo, hoy hay mucho movimiento de la juventud, que se mueven mucho de un país a otro, se crean amistades, hay programas Erasmus, intercambios… Eso creo que es la salvación que permitirá que esas cosas no vuelvan a pasar.


M. El ser humano es hijo de la inmigración. Desde que somos humanos nos hemos dedicado a hacer casi siempre las mismas rutas buscando prosperidad y seguridad.

Pero no hay que centrarse en nosotros mismo, cerrarnos, no aceptar a los otros. Hay que abrirse, hay que tener en cuenta que somos todos una misma comunidad y que no hay mas remedio que vivir todos juntos. Porque esto va a ir a más, va a ir a más por problemas políticos, religiosos y climáticos. Cada vez habrá más refugiados. Y nosotros no podemos estar aquí hartos y tranquilos, mientras hay gente que lo pasa mal, que está sufriendo o que se está muriendo. Esto no puede ser.

Pero yo tengo confianza y por eso se hace todo esto, para recordar y evitar que vuelva a producirse.

M. Bueno, pues nos vemos en Ascaso, te va a gustar aquello. Muchas gracias José

J: Sí, me hace mucha ilusión estar allí con vosotros. Muchas gracias a vosotros.


EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA
SOBRARBENSxS REFUGIADxS
Calle Única de Ascaso.
DEL 28 DE AGOSTO AL 1 DE SEPTIEMBRE DE 2018
HORARIO: DE 18:00 A 21:00 horas.
ORGANIZA: ASOCIACIÓN DE VECINxS Y AMIGxS DE ASCASO “LOS RELOJES”

Entrada libre



jueves, 9 de agosto de 2018

Entrevista a Agnès Varda y JR, directores del documental "Visages Villages"

Entrevista realizada por © Olivier Père para la cadena de televisión Arte France. 

La extraordinaria cineasta francesa Agnès Varda, cuyo particular ojo cinematográfico se ha granjeado la admiración de cinéfilos entusiastas en todo el globo desde la década de 1950, y el icónico muralista y fotógrafo JR, cuyos seguidores en Instagram son legión, tienen más en común de lo que pueda imaginarse. Ambos comparten la pasión de toda una vida por las imágenes y cómo se crean, se exhiben y se comparten. Agnès opta por explorar su pasión por medio del cine y el documental; JR a través de sus instalaciones al aire libre emocionalmente cautivadoras.

Cuando JR, admirador desde hace mucho de la veterana cineasta francesa, fue a ver a Agnès a su domicilio de la Calle Daguerre, ambos supieron al instante que querían trabajar juntos. "Caras y lugares" nos desgrana el emotivo viaje de ambos a través de la Francia rural y de la tierna amistad sin par que ambos forjaron a lo largo del camino.

El 31 de enero de 2017, Olivier Père ( director de la unidad de cine para la cadena de televisión ARTE FRANCE), mantuvo una interesante c onversación con la cineasta Agnès Varda y el artista JR, los cuales hablaron en profundidad de todos los entresijos de este documental conjunto, y a continuación pasamos a compartir con vosotros, por cortesía de la distribuidora Sherlock Films.





LEYENDA: OP: Olivier Père - JR: JR - AV: Agnès Varda



OP: ¿Cómo acontece esta película? ¿Por qué quisieron realizar este largo juntos?

JR: Comencemos por el principio.? AV: Mi hija Rosalie creyó que el nuestro sería un encuentro agradable. Nos gustó la idea. JR: Yo di el primer paso. Fui a ver a Agnès a la Calle Daguerre. Fotografié la legendaria fachada de su vivienda, en la que lleva viviendo cien años. Le tomé instantáneas con su gato. AV: Tu madre es la que tiene cien años, no yo. Todavía. Al día siguiente fui a verlo a su estudio. Lo retraté varias veces, y en seguida me di cuenta de que no iba a sacarse las gafas de sol. JR: Nos encontramos al día siguiente y también al siguiente para tomar un té. AV: Sentí inmediatamente que haríamos algo juntos. JR: Primero hablamos de hacer un corto. AV: ...un documental. Parecía claro que tu hábito de enganchar grandes fotografías de gente en las paredes magnificándolos por medio del tamaño, y mi costumbre de escucharlos y de poner en relieve cuanto dicen iba a llevarnos a algo. JR: Y quisimos ponernos en marcha juntos. Ni Agnès ni yo habíamos codirigido un film antes.

OP: ¿Por qué eligieron centrarse principalmente en gente del campo francés?

JR: Agnès quería apartarme de las ciudades. AV: Así es, porque tú eres un auténtico artista urbano. Y a mí me encanta el campo. Rápidamente se nos ocurrió la idea de los pueblos. Allí encontraríamos gente, y eso fue lo que pasó. Salimos pitando en tu increíble furgoneta fotográfica. La furgoneta es la actriz de la película, siempre en escena. JR: He usado esa furgoneta desde hace años en incontables proyectos. AV: Claro, pero éste era nuestro proyecto y embarcamos juntos en él.?Lo mires por donde lo mires, nos divertimos lo nuestro yendo por la Francia rural en esa furgoneta, por aquí y por allá.

OP: ¿Había un plan por lo menos, un itinerario? ¿Cómo desarrollaron una película que esencialmente se basa en el azar, en encuentros, en el descubrimiento?

AV: A veces, uno de nosotros conocía a alguien en un pueblo o tenía algo concreto en mente. Entonces íbamos a comprobarlo. Como siempre pasa en los documentales ?y he hecho muchos?, tienes una idea, pero pronto el azar entra en escena con quien te encuentras o conoces, y de súbito las cosas te llevan a concentrarte en una persona o lugar específicos. A decir verdad, abrazamos el azar, ¡lo incorporamos como ayudante! JR: También involucramos la vida, dado que la película también es la historia de nuestro encuentro. Alcanzamos a conocernos en la carretera por medio del proyecto y de la divertida experiencia de trabajar como tándem. Estoy aprendiendo a comprender a Agnès un poco mejor, lo que ve y cómo lo ve, y también ella está procurando entender mi proceso artístico. Hablamos mucho y probamos ideas. Entonces concebimos el largo. AV: Y ahí es cuando Rosalie tomó las riendas para producirla. JR: Dijiste "¡hagámosla!"



OP: La película es un viaje por Francia pero también por la memoria, tanto personal como colectiva. De trabajadores, granjeros y aldeanos.
JR: Allá donde estemos, podemos decir con bastante rapidez si vamos a establecer contacto. AV:Algo que me gusta de ti es la rapidez con que trabajas. Tan pronto como nos encontramos con alguien, ya estás imaginando qué podemos hacer con él. Por ejemplo, el cartero de Bonnieux, a quien conozco, y que quería que encontraras porque me gustan los carteros. Me gustan las cartas y los sellos. Básicamente, te comunicas por la red, y obtienes 20.000 "me gusta" cada vez que cuelgas una imagen, y ahora te avienes a convertir a este cartero en el héroe del pueblo en gran formato. JR: Tres pisos de altura. AV: Se sentía orgulloso de ser un gigante. De ahí, nos fuimos al departamento de los Alpes de la Alta Provenza. JR: Y alguien nos habló acerca de la fábrica cerca de Château-Arnoux. AV: Conocía al chico del cine local, Jimmy. Presenté Sin techo ni ley allí. Nos enseño la fábrica. JR: Era un tanto peligrosa (de alto nivel según la directiva Seveso). Sentíamos curiosidad y fuimos a comprobarla. Conocimos a gente y tuvimos algunas ideas. AV:Los lugares industriales son bellos. Y la gente que trabaja allí tiene buen corazón. JR: Nos siguieron la corriente para una foto de grupo. Suponía que estaba enseñándote algunos de los otros lugares, pero resultó que ya habías estado en ellos años atrás. Me inspiraban fotografías que tomaste hace tiempo. Los collages de la película son el fruto de nuestra colaboración. AV: A menudo, lo que enganchas son mis fotografías. JR: Es cierto. AV: Como el gran chivo con cuernos. Hice esa foto mientras estábamos buscando localizaciones. JR: Invertimos mucho tiempo con Patricia, la mujer que dejaba los cuernos en sus chivos en lugar de quemarlos al nacer como hace todo el mundo. AV: La gente se lo toma muy en serio cuando se trata de su trabajo y de sus palabras. Aquella mujer se apasionaba mucho al hablar sobre chivos y sus cuernos; su convicción era impresionante. JR: Y también en el norte escuchamos algunas cosas muy poderosas. AV: Las minas han desaparecido por completo, pero encontramos a una mujer, Jeannine, que era la última habitante de toda una hilera de casas mineras. Nos habló de su padre, que fue minero, y los antiguos mineros compartían algunas bellas historias sobre un mundo del que conocemos poco. Se hacía interesante escucharles con tanto fervor. Jeannine nos emocionó. JR: Ahondas profundamente en tus entrevistas a la gente. Me cautivaba verte conducir esas conversaciones. AV: Hablaste con ellos mucho. JR: Por supuesto. Siempre me ha gustado hacer esto en mis proyectos, igual que he visto siempre que tu haces lo mismo en tus películas con tu propio enfoque personal tan amable y delicado... y también feminista. AV: Ah, efectivamente ¡soy feminista!

OP: Las mujeres están muy presentes en la película. Ustedes muestran su importancia en el contexto agrícola y en la clase trabajadora.

AV: Si, JR y yo misma coincidimos en que es importante y tiene sentido darles la palabra a las mujeres. JR: Era la idea de Agnès. Cuando le mostré todas las fotografías de los estibadores de Le Havre, dijo: '¿Dónde están las mujeres?' Así que llamé de nuevo a los estibadores y les pregunté: '¿Podrían venir al puerto sus mujeres?' Me respondieron: 'Mire, nunca lo hacen; pero quizá ésta es la ocasión'. Fue bastante alucinante hacer que ellas descubrieran el puerto a través de este proyecto. AV: Tres mujeres interesantes con algo que decir, fue maravilloso. Me complació verlas en el foco, 'por una vez', como dijo una de ellas. Los estibadores contribuyeron colocando contenedores enormes a nuestra disposición. Los usamos como legos con que construir torres, bastir tótems. Hay que verlo, las palabras no hacen justicia. ¡Qué aventura! JR:También deberíamos mencionar que los estibadores se hallaban en una de sus mayores huelgas. Todavía me sorprende que hicieran arte en tal lugar de honor a pesar de cuanto ocurría. AV: Es la idea de que el arte es para todos. Los estibadores acordaron ayudarnos porque les encantaba participar en un proyecto artístico. JR: Uno de los trabajadores de la fábrica dijo: '¡El arte se hizo para sorprendernos!' Los importunamos, pero nos aceptaron. En Francia y alrededor del mundo estaban pasando cosas muy serias y complejas, pero nos manteníamos comprometidos con nuestro proyecto y la gente que encontramos lo entendieron. AV: Un proyecto modesto en medio de un caos generalizado.

OP: Y, de hecho, su película resulta reconfortante.

AV: También les agradó nuestra alegría y el modo en que Agnès bromeaba conmigo.?Nos disponíamos a ser nosotros mismos y a involucrarles en nuestro proyecto.





OP: Ustedes desarrollan unas relaciones poderosas con la gente que se encuentran.?También recuerdan a los difuntos y les rinden homenaje a lo largo de sus viajes: Nathalie Sarraute, Guy Bourdin, Cartier-Bresson.

AV: Sí, los conocía. Evocarlos significa traerlos al presente. El resultado es que es presente.?Pasé por casa de Nathalie Sarraute por azar, y me hizo feliz, pero estábamos interesados en el granjero local calle abajo que labra unos 9 km2 de su propiedad. JR: Otro lugar en el que rodamos fue un pueblo abandonado. El sitio tenía un pasado, y teníamos nuestra furgoneta fotográfica. Hicimos una fiesta con los lugareños. Tiene un nombre peculiar: Pirou-Plage. AV: Y aquella noche hubo cientos de rostros en las paredes. Nos fuimos al día siguiente. Más tarde supimos que se demolió el pueblo. Todo cambia. JR: No trabajamos estructuradamente; nuestros días son concretos. AV: Eso es lo que me encanta de los documentales. Inviertes unos días con la gente, entablas amistad, entonces pierdes el contacto, igual que tu los muestras con grandes imágenes efímeras que desaparecerán de las paredes.?Sabemos que esos momentos son mágicos. El momento de conocer a la gente, el momento de filmarlos, pegarlos y ¡voilà! Me encanta, de verdad. JR: Los momentos no duran, pero permanecen grabados.

OP: ¿Cómo era el rodaje?
AV: Hacíamos uno o dos viajes y parábamos, pues ya no tengo la fuerza para rodar ocho semanas seguidas, de pie en los campos. Rodábamos de dos a cuatro días por mes. JR: Creo que eso fue bien. Nos permitía sopesar cosas, reflexionar y ver hacia dónde íbamos. Comenzamos el montaje.?Hablábamos durante horas para saber adónde ir y cómo. Me he granjeado un costado más 'improvisador'. "Probemos y veamos si funciona".?Agnès, por otro lado, pensaba la secuencia entera y unos pocos planos concretos. Eso reforzó la dinámica de nuestra codirección. AV: Hay un salto de varias generaciones entre nosotros. De hecho, no pensamos en absoluto en eso, por más que tú subas las escaleras ¡más rápidamente que yo! Éramos modelos para el otro. Así lo sentía porque al filmar el modo en que trabajas, cómo subes los andamios, logramos también un retrato tuyo y de tu trabajo. Y a ti también te interesaban mis ojos vacilantes. JR: Así es; tratamos de mostrar lo que les ocurre a tus ojos. Quería ver por ti, mejor que tú, que ves borroso... particularmente de lejos. Fotografié de muy cerca tus ojos, y los mostré desde lejos. ¡Y también los dedos de tus pies! AV: Oh sí, los dedos de los pies. Tus ideas me divertían. Siempre bromeabas; pero también está el modo en que inventabas imágenes de nuestra amistad. Es verdad, compartíamos el deseo de explorar lugares y rostros. JR: Me gusta hablar de algo que parece importante. Todo aquél que encontramos, nos enseña algo. Y viceversa. AV: Cuando le hablamos al mecánico sobre los chivos sin cuernos, dijo: '¡Oh, qué extraño! He aprendido algo nuevo. Lo comentaré a la gente." JR: De una persona a otra, de una idea a la siguiente. De hecho, la película es un collage.

OP: Todo el film es un collage. Con JR pegando fotos gigantes en los muros, y Agnès realizando un collage cinematográfico, con rimas y acertijos visuales.

AV: Me gusta la idea de que el proceso de montaje es como una composición, un collage con juegos de palabras e imágenes que arraigan, así no tenemos que decir "capítulo 1, capítulo 2". A veces visualizaba la composición como una serie de palabras que riman (en francés), como caras (visages), pueblos (villages), collages, compartir (partage)...

OP: Y orillas (rivages). Háblenos sobre el fortín, ese búnker en la playa.

JR: A menudo voy a Normandía para ir en motocicleta por la playa; y descubrí un lugar en el que un fortín alemán de cuando la guerra había caído acantilado abajo y había quedado clavado tal cual en medio de la playa. Se lo dije a Agnès, pero no mostró gran interés. Y un día le dije el nombre del pueblo y hubo un click. Me dijo: 'Un momento, conozco Saint- Aubin-Sur-Mer, fui allí con Guy Bourdin en los años cincuenta. La llevé allí, y ella me llevó a la casa cercana de Guy Bourdin. Me mostró las fotos que tomó de él entonces. Anduvimos juntos por la playa y dijo: '¿Por qué no ponerlo aquí?' El enganchado fue extenuante porque teníamos que ser rápidos. El fortín es enorme y la marea estaba viniendo. AV: Tomé esa foto de Guy Bourdin sentado con las piernas estiradas, pero tu idea era pegarlo recostado, y convertir el búnker de guerra en una cuna que arrulla a un joven. Me conmoví mucho por cómo se transformó el significado de la foto, y por lo que brevemente devino. Entonces, vino la marea y se lo llevó todo.

OP: La experiencia de esa foto en concreto al final de esa secuencia en particular me alcanza como la ilustración perfecta de su proyecto: el modo en que tuvo lugar, cómo se desarrolló y cómo desapareció.
JR: La película comunica eso, junto con nuestra amistad que creció a lo largo de esas experiencias. Lo que estaba pasándote en los ojos hizo mella en mí. Me alteró, y también se convirtió en el tema de la película. AV: Eso es ir un tanto lejos, pero es cierto que "los ojos y la mirada" son importantes en tu trabajo y en la película. Ves con claridad, lo que ayuda a mis ojos vacilantes y, paradójicamente, tus ojos siempre se ocultan tras gafas de sol. Nos sorprendemos mutuamente. JR: Espero de verdad que sorprendamos al público con nuestra relación y con las sorprendentes historias personales que hemos recopilado. Jamás olvidaré algunas de las cosas que dijo la gente.

OP: El final de la película me sorprendió.

AV: Es una sorpresa que experimentamos, una que no deseo comentar. JR: Una vez en el tren, no sabía adónde me llevaba Agnès. Ése era el juego. Entonces, dejamos de jugar y todo se hizo real, una aventura. Y miramos al lago Leman...? AV: ... con sus aguas apacibles (es cierto), y ahí es donde dejamos la película.


LA PELÍCULA "VISAGES ET VILLAGES (CARAS Y LUEGARES) SE PROYECTARÁ EN LA MUESTRA DE CINE DE ASCASO EL SÁBADO 1 DE SEPTIEMBRE A LAS 21:15 h. Puedes comprar aquí tus entradas online.

Pressbook e imágenes cortesía de © Sherlock Films

martes, 19 de junio de 2018

Ángel Gonzalvo, premio Ascaso 2018

Como cada año, los socios y socias de la Asociación "Los Relojes" hemos otorgado el Premio Ascaso 2018. Se trata de un reconocimiento a aquellas personas, instituciones y/o empresas que la asociación que organiza “la muestra de cine más pequeña del mundo” considera que más han contribuido a acercar el cine, en especial el cine independiente y de autor, al medio rural. El galardón, sin dotación económica, es un reconocimiento a la trayectoria personal con una escultura que cada año crea y dona el artista de L'Ainsa, Jesús Sanz.

El sistema de elección es muy participativo: cualquier persona ha podido proponer una candidatura, a través de un formulario de internet disponible en la web de la asociación. Con las propuestas recibidas antes del 31 de mayo, los-as miembros de la Asociación “Los Relojes” han decidido, por unanimidad, el premio de este año.

Ángel Gonzalvo Vallespí, es un profesor del IES Pirámide de Huesca que, en 1999 inició el proyecto "Un Día de Cine". Hoy participan en el programa más de 100 institutos de secundaria de todo Aragón. Se trata de una iniciativa, asumida ya por la Consejería de Educación, que busca desarrollar la competencia cultural y artística, la competencia lingüística y la alfabetización audiovisual para enseñar a disfrutar del cine como parte de la cultura, como acto social y de un modo informado al alumnado del tercer ciclo de Primaria, Secundaria, Bachiller y Ciclos Formativos, así como a su profesorado y familias.

En el cine, como en la vida, es importante mirar más allá; por eso intentan formar un público que interactúe, no solo con la pantalla, sino también con la mirada de quienes están detrás. Para ello, utilizan el modelo clásico de cine fórum, con trabajo previo y posterior a la proyección, con una guía y montajes de vídeo para analizar las películas. Con este premio, la asociación de Ascaso quiere reconocer tanto el programa educativo como la valentía personal de aquellos profesores que con sus apuestas pedagógicas, contribuyen a conseguir una mayor calidad y sentido a la educación pública.

En años pasados el premio recayó en el Programa "El Séptimo Vicio", de Radio Nacional / Radio 3 (2013); en 2014 en los festivales de cine de Cans (Galicia) y El Ocejón (Castilla La Mancha); en 2015 fue concedido a la activista valenciana Tesa Giner; en 2016 al Festival Internacional de Cine de Arica-Nativa (Chile) y, el año pasado, al Grupo de Mujeres de Sobrarbe por la organización de la Muestra de Cine Realizado por Mujeres, en Boltaña. El premio se entregará la tarde del sábado 1 de septiembre, en la fiesta de clausura de la séptima Edición de la Muestra de Cine más Pequeña del Mundo, en la plaza de Ascaso.

Os adjuntamos un artículo de Tamara Moya en la revista Fotogramas en 2016.

Un día de cine. Alfabetización audiovisual y crecimiento personal' es impulsado desde 1999 por el Departamento de Educación de Aragón. 
 
Ángel Gonzalvo: "Criaturas de 14 años me dicen que es la primera vez que van al cine"

La pantalla se convierte en pizarra para miles de estudiantes cada curso. El creador de esta iniciativa de alfabetización audiovisual pionera en España, nos explica cómo consigue que los adolescentes desarrollen un gusto por "las películas lentas" y eliminen sus prejuicios sobre el cine español.



"Aunque hoy hemos cambiado de aula y de profesor, seguimos en clase, así que abrimos nuestros cuadernos". Con esta declaración de intenciones comienza una jornada habitual de 'Un Día de Cine. Alfabetización audiovisual y crecimiento personal' en la sede de la Filmoteca de Zaragoza, con el entusiasmo de unos y los bostezos de otros, en un día en el que los estudiantes de Educación Primaria y Secundaria sustituyen la pizarra por una pantalla de cine. Todo parece indicar que esto no será tan divertido como esperaban... ¿Pero no íbamos a ver una película? ¿Por qué demonios tenemos que sacar el bolígrafo? Las palabras de Ángel Gonzalvo, profesor de Historia que desde hace casi dos décadas combina la lección de los Reyes Católicos con el análisis de Ken Loach o Vittorio De Sica, frustran las perspectivas de muchos de estos chicos y chicas que nunca habían visto una película con un cuaderno delante. El tema subyacente que tratarán en la sesión de hoy es la violencia, pero en esta ocasión dejarán a un lado el libro de texto y lo sustituirán por 'La guerra de los botones' (1962). ¿Una película en blanco y negro? ¿Tan antigua? ¡Vaya! Muchos que pensaban que podrían ver el último estreno de la cartelera antes que sus amigos...

Pero, poco a poco, los rostros de decepción van tornando en expresiones de curiosidad al descubrir que los ejercicios del cuaderno que tienen entre manos no tratan de poner a prueba su memoria, de hecho, hay palabras de las que nunca habían oído hablar. ¿Qué será un plano subjetivo? ¿Y una música extradiegética? Pronto descubrirán que no se trata de cosas tan extrañas, sino que llevan expuestos ante ambos fenómenos toda su vida, e incluso los utilizan en los vídeos que suben a Youtube, pero nadie les había hecho pensar en ello hasta ahora. ¿De verdad hay que estar atento a tantas cosas? ¡Si solo es una película!

A mitad de la proyección, ya nadie parece sorprenderse por la rapidez de los subtítulos, la falta de color o la duración de los planos, demasiado lentos para unos ojos entrenados en la cultura del fragmento. Por el contrario, en el debate postvisionado son capaces de analizar las secuencias y de ponerse en la piel de Leblac, un niño cuyo conflicto fue escrito hace más de cien años pero que muchos han vivido de manera similar.

"La alfabetización audiovisual es hoy tan importante como lo fue en el siglo XIX la lectoescritura", advierte a FOTOGRAMAS Ángel Gonzalvo, desde su posición como coordinador de uno de los programas de educación fílmica pioneros en España. Premio Nacional de Alfabetización Audiovisual del ICAA en 2013, 'Un día de cine' lleva desde el año 1999 tratando de acercar el cine a la educación, pero siempre defendiendo la importancia de que los chicos y chicas consuman las películas en su espacio natural, la sala de cine. Es por ello que durante la celebración de la 44 edición del Festival Internacional de Cine de Huesca, cerca de 1000 niños de diferentes centros escolares visitan por primera vez el festival de su región, ¡e incluso hay algunos que pisan por primera vez una sala de cine! A falta de un programa estatal de alfabetización audiovisual, Ángel nos explica cómo ha logrado suplir esta parcela educativa en Aragón, confiesa los retos que debe afrontar su propuesta en la actualidad y cómo ha conseguido que sus alumnos vean sin prejuicios películas "lentas" y españolas durante estos 17 años.


-El programa que coordina se llama 'Un día de cine. Alfabetización audiovisual y crecimiento personal'. ¿Podría explicarnos qué significan para usted esos dos conceptos?
-Nos parecía que era el subtítulo indicado para resumir lo que hacemos. En el contexto educativo en el que el programa se mueve nos parecía fundamental no solo apreciar las películas en sí mismas como el lenguaje propio que es el cine, sino que también llevase unos valores y una transversalidad, para ayudar a crecer como personas al alumnado que participa en el programa.

-Un día de cine nace en el IES Pirámide de Huesca en 1999, instituto en el que aún continúa trabajando. ¿Por qué sintió la necesidad de impulsarlo en aquel momento?

-El director pensó en el programa para rentabilizar las instalaciones que tenía, en concreto un salón de actos con 500 butacas y un proyector de 35 mm. oxidado pero que funcionaba, y a partir de ahí comenzó una experiencia que luego fue a más. Yo era por entonces casi un recién llegado y por vocación personal previa en el mundo del cine (había trabajado escribiendo guiones y haciendo ficción y documental), se juntaron los dos intereses.

-¿Cómo consiguió el beneplácito del gobierno autonómico para que lo apoyara?
-La verdad es que fue todo rodado. En ese primer año hicimos solo unas diez o doce proyecciones en la provincia de Huesca y tuvo una gran acogida por parte de los centros y el profesorado. Al año siguiente el departamento de Educación del Gobierno de Aragón estimó que había que hacer una oferta más amplia a toda la Comunidad Autónoma. De ahí al momento en que estamos ahora se cumplen ya 17 ediciones y hemos pasado de una decena de sesiones del curso inicial a 104 en este curso que termina.



-'Un día de cine' fue rápidamente acogido por el Departamento de Educación del Gobierno de Aragón, ¿por qué cree que no existe un plan estatal de Alfabetización audiovisual, como sí sucede en otros países?
-También me lo pregunto yo... Por un lado, se echan de menos mayores atribuciones por parte del Ministerio de Educación, lo que dificulta bastante la situación, ya que cada consejería de cada departamento de cada comunidad autónoma tiene sus propias líneas. Por otra parte, el sistema educativo requiere una reforma mucho más profunda que las que se han hecho desde los años ochenta, más seria, para el siglo XXI. Hace poco un maestro me dijo que no dejaba llevar el móvil a la escuela, y a mí eso me parece un error, ya que se trata de un instrumento más. Lo que no se puede hacer es seguir dando clase en el siglo XXI como se daba hace más de cien años. Las sociedades son dinámicas, y deberíamos adecuarnos a la época que estamos viviendo lo más rápidamente posible.

-Además de historiador, usted se ha formado en Estética de la Cinematografía y también ha realizado sus propias producciones, ¿cree que se puede hacer pedagogía de la mirada sin tener formación específica en audiovisual?
-Es muy difícil hacer pedagogía de una disciplina sin una formación específica. A veces esto se aprecia en el uso de las películas en clase. En ocasiones pecamos de que vean lo que a nosotros nos gustó en la época en que vivíamos. Pero hay que tener distancia. Ellos siempre tienen 12, 13, 14… pero tú no. Entonces, yo creo que es importante tener una formación para poder transmitir esos conocimientos, tenemos que ser mediadores, jamás imponer nuestro gusto, aunque sí hacerles ver que existen otras películas, no solamente las que ellos ven, que finalmente son las que imponen las majors.

-Precisamente, las películas que se trabajan en 'Un día de cine' no suelen ser las que los adolescentes consumen en los cines comerciales. ¿Qué criterios utiliza para seleccionarlas?

-Te voy a contar una anécdota. Al principio de curso me encontré con unos chicos que estaban comentando qué película iban a ver en 'Un día de cine'. Uno contestó 'Spiderman', y el otro, antes de que yo pudiera hacerlo, dijo: “no, tendremos que ver una película educativa”. Entonces yo me quedé pensando qué sería una película educativa a su entender. Lo que tengo claro es que tienen que ser películas que si no descubriesen aquí, nunca verían, y que luego juzguen y elijan. Me interesa trabajar cine español para luchar contra el tópico de que el cine español es malo. Esto se puede decir cuando uno ha visto mucho, pero si no, no lo puede saber. En una ocasión, un chaval que participó en el programa durante dos años llegó a la conclusión de que en el cine español hay de todo, "buenas y malas", pero la diferencia es que ahora va a ver las películas. Me interesan también otras cinematografías porque el cine es un lenguaje y nos enseña otras maneras de ver. Al final de la sesión siempre me dicen: "no es de las que suelo ver, pero me ha gustado".
 -¿Qué contesta a sus alumnos cuando les escucha decir que la película es "lenta" o "vieja"?

-Es verdad, por lo general siempre son lentas. Hay veces que antes de la sesión te curas en salud, les remarco que es una película muy lenta, que está fotografiada en blanco y negro, que hay efectos especiales pero no se van a enterar porque no son espectaculares, y que no piensen que va a haber muchas peleas y tiros. Y cuando les asustas tanto, luego no les parecen tan antiguas. Viendo 'Ladrón de bicicletas' (1948) me decían que aquello era muy raro, porque "era un drama pero no gritaban". Es muy gratificante ver cómo utilizan las herramientas que trabajamos en cada sesión.

-'Un día de cine' participa en el Festival Internacional de Cine de Huesca, ¿cómo cree que encuentros de este tipo pueden contribuir a una formación comunitaria que vaya más allá de la Escuela?

-Yo creo que todos los festivales de cine deberían tener una programación didáctica, unas sesiones para escolares y estudiantes. Los hay que ya las tienen. Me parece fundamental que conozcan el festival de su comunidad, que aprecien lo que es un encuentro de este tipo, entiendan el cine como un acto comunitario y que lo vean como se tiene que ver, con puntualidad... Muchas veces pensamos que no echan de menos este tipo de consumo, ¡pero cómo lo van a hacer si no lo conocen!

-¿Cómo romper esa división entre un cine de arte y un cine mainstream?

-Conociendo los dos y siendo capaces de analizar ambos. Luego ya interviene el gusto personal y una cosa no excluye a la otra, y ambas son útiles. Cuando daba clases de Historia utilizaba 'Rocky' (1976) para hablar de la Guerra Fría. Yo creo que habría que intentar que vean películas diferentes a las que suelen ver, por eso la colaboración con festivales y filmotecas es fundamental. 


-Después de 17 años de historia, ¿cree que el modelo de 'Un día de cine' continúa vigente?

-A mí sí me lo parece, de hecho, en esta edición hemos tenido más peticiones que en la anterior, y eso me hace pensar que tiene sentido que lo hagamos. Te encuentras con criaturas que con trece o catorce años te dicen que es la primera vez que van al cine (lo que no quita que hayan visto muchas películas), y a mí simplemente el hecho de que acudan a la pantalla grande, al acto social que supone ir con otras personas que no conoces para ver lo mismo, me resulta interesante.

-¿Qué nuevos enfoques cree necesarios incorporar en plena era digital en la que nos encontramos?

-Podemos mejorar en muchos aspectos, por ejemplo, sería interesante que los creadores de las películas pudieran acudir con más asiduidad, ya que esto lo hacemos solo una o dos veces al año por cuestiones de presupuesto. Por otro lado, si pudiéramos hacer más sesiones, podríamos hacerlo con menos gente, porque en el cineforum muchas veces los adolescentes se cortan al hablar. También pretendemos introducir Twitter, Instagram y otros canales en el próximo curso, queremos experimentar para continuar las sesiones a través de las redes sociales.


viernes, 2 de febrero de 2018

Certamen de Cortometrajes Muestra de Cine de Ascaso 2018

Como cada año en febrero, abrimos la convocatoria para la selección de los cortometrajes que estarán en las tardes de la séptima edición, entre el 28 de agosto y el 1 de septiembre. Se puede presentar obra a través de la plataforma Festhome (https://festhome.com/f/cine-de-ascaso/) desde el 4 de febrero al 4 de marzo.

Aquí tenéis el REGLAMENTO DE LA MUESTRA DE CORTOMETRAJES, en castellano, inglés y francés

1.Selección

El comité del festival seleccionará las películas que se presentarán en las secciones oficiales. Para el caso de los cortometrajes, se atenderá a los siguientes criterios:

2. Condiciones de inscripción de cortometrajes

Podrán participar cortometrajes producidos en los años 2017 y 2018, inéditos o que ya hayan sido exhibidos en cualquier otro festival. La solicitud de inscripción se realizará mediante un correo electrónico al mail muestracineascaso@gmail.com en el que se incluirá una ficha (ver anexo) con los datos del autor, los del cortometraje, la autorización para su exhibición en la Muestra de Cine de Ascaso y la contraseña para acceder y descargar el cortometraje. El festival no tendrá responsabilidad alguna por el daño o extravío de los materiales enviados para la preselección.

3. Fechas de presentación

Las inscripciones para las secciones de cortometrajes de la Muestra de Cine de Ascaso 2018 podrán realizarse desde el 4 de febrero al 4 de marzo de 2018. Las obras enviadas después de esta fecha serán desestimadas.

4. Formatos

Los cortos deberán presentarse en alta definición (HD) de alguna de las siguientes maneras:
-Inscribirlos a través de las plataforma Festhome (en la dirección https://festhome.com/f/cine-de-ascaso )
-Excepcionalmente se admitirá otro tipo de recepción de los trabajos por razones de fuerza mayor debidamente explicadas al comité de selección y aceptadas por éste.

5. Idioma

Sólo podrán inscribirse trabajos en versión original, grabados en cualquier idioma, siempre que se garantice que estén subtitulados en castellano (español).

6. Duración:

La duración máxima será de 20 minutos (El comité de selección, podrá hacer excepciones debidamente motivadas).

7. Temática

Se pueden presentar cortometrajes de ficción, animación, experimental y documental y de cualquier género cinematográfico. Se valorará que se muevan dentro de los siguientes parámetros:
-Cine comprometido con los derechos humanos y la realidad social actual.
-Cine comprometido con el medio ambiente y la puesta en valor del mundo rural.
-Cine que dé a conocer otros modos de vida y otras culturas

8. Ámbito aragonés

El comité de selección valorará positivamente aquellos los cortometrajes dirigidos por directores aragoneses o cuya temática esté relacionada con el Pirineo Aragonés.

9. Comité de selección


El comité de selección estará compuesto por voluntarios y voluntarias de la Muestra de Cine de Ascaso nombrados por la Asociación de Vecinos-as y Amigos-as y cuyos nombres serán públicos en la firma del acta final.

10. Confirmación de selección.

Una vez seleccionadas la películas que pasarán a la Muestra, la publicación de los resultados se hará a través de las redes sociales de la Muestra y página de Internet www.cineascaso.org durante el mes de junio de 2017. La decisión del comité de selección es inapelable y es a criterio del mismo; por tal motivo no se dará ningún tipo de explicación a los realizadores o productores de los trabajos no seleccionados.

11. Abono de derechos e invitación a asistir.

La organización abonará a la productora/distribuidora correspondiente, por aquellos filmes que se proyecten en la Muestra, unos derechos de exhibición de 50 euros (IVA incluido) tras la presentación de la correspondiente factura a nombre de la Asociación de Vecinos-as y Amigos-as de Ascaso “Los Relojes”. El abono de estos derechos permitirá a la organización la proyección de la película en el horario que se señale en la Muestra, así como utilizarla en el material que se elabore para difundir la Muestra de Cine de Ascaso en las plataformas que considere oportunas. Cualquier uso de dicha película conllevará la obligación de que figure su título y el nombre del autor. Los directores-as de las películas seleccionadas serán invitados a acudir a la presentación de su corto en el día que señale el comité de selección, abonándoles la organización los gastos de su desplazamiento hasta Ascaso hasta un valor de 60 €. A todos los participantes se les entregará una constancia de su participación.

12. No competencia.

Los cortos seleccionados se exhibirán durante la Muestra sin ningún afán de competencia, por lo que no existe premio alguno. La organización facilitará al autor-a y su distribuidora espacios para la promoción en prensa del trabajo durante el festival así como para su encuentro con el público.

13. No devolución de materiales.

Todos los materiales enviados para la preselección quedarán en el archivo de la Muestra de Cine de Ascaso, lo que implica la NO devolución de los mismos. En cualquier caso, la organización se compromete a preservar la privacidad de todos los contenidos que se reciban.

14. Aceptación de estas bases.

La presentación de una obra conlleva la aceptación de todos los términos de estas bases de la convocatoria de la Muestra de Cine de Ascaso 2018. Esta solicitud de inscripción incluye que el firmante es responsable de que las personas propietarias de los derechos sobre la película conocen y aceptan el presente reglamento y, en consecuencia, permiten su exhibición durante las fechas y sedes determinadas por la Muestra de Cine de Ascaso.


SEPT EDITION MUESTRA DE CINE DE ASCASO

(The Smallest Film Festival of the World)


Date and place of festival:

The sixth edition of the Film Festival will be celebrated in Ascaso village (Muestra Cine de Ascaso) between August 28 and September 1, 2018; organized by the Ascaso’s Friends and Neighbors Association “Los Relojes". Ascaso is a small village that belongs to Boltaña municipality, placed at Huesca (Spain).

SHORT FILM FESTIVAL RULES

1. Selection
The festival committee will select the films to be presented within each of the official sections written above. In the case of the short films, the criteria is based on the following rules (read the second rule)

2. Eligibility requirements for short films


Short films that may be accepted will have been produced in 2016 and 2017, either unpublished or already exhibited at any other festival. The application for registration shall be sent by mail to muestracineascaso@gmail.com . A document (see Annex) describing the short film and author's data, the authorization for display at the Muestra de Cine de Ascaso 2018 and password to log on and download the film. The festival organization is not responsible of the damage or loss of material presented in the pre-selection process.

3. Delivery and deadline

Registration for short films presentation to Muestra de Cine de Ascaso 2018 takes place from 4 February to 4 march 2018. The works sent after this date will be rejected.

4. Formats

-Send it via Festhome (in the adress https://festhome.com/f/cine-de-ascaso)
-Exceptionally, other receiving works may be accepted due to justified reasons, rightly explained to the selection committee and accepted in consequence if appropriate.

5. Language

Only accepted shorts films in their original version, recorded in any language, but always provided of Spanish subtitles.

6. Duration (short films length):

The maximum duration will be 20 minutes (The selection committee may make duly justified exceptions).

7. Theme/topics

You can submit short films, animation, experimental and documentary film of any genre. It will be taken into account the following parameters:
-Films committed with human rights and actual state of society.
-Films committed to the environment and the enhancement of rural lifestyle.
-Films showing other lifestyles and different cultures

8. Aragon Fact

The selection committee will positively value short films recorded by directors or whose subject is related to the Aragonese Pyrenees.

9. Selection committee
The selection committee will be composed by volunteers of the Muestra de Cine de Ascaso appointed by the Association of Friends and Neighbors and whose names will be public on the signing of the final act.

10. Selection confirmation

Once selected the films that will pass to the Festival, publication of results will be made through social networks and the website www.cineascaso.org during June 2018.

The committee's decision is final under the criterion of the same; for that reason, it will not give an explanation to filmmakers or producers of the work not selected.

11. Payment of rights and invitation to attend.


The organization will pay the producer / distributor corresponding, for those films that are projected in the sample, a screening rights of 50 euros (including VAT) upon submission of an invoice on behalf of the Ascaso’s Friends and Neighbors Association “Los Relojes".

The payment of these rights will allow the screening of the film at the times stated, as well as its use in the material designed to spread the Muestra de Cine de Ascaso on some other pallets as appropriate. Any use of the film will carry the obligation of giving its title and author's name. The directors-as of selected films will be invited to attend the presentation of his/her work on the day indicated by the selection committee. The organization paying them the costs of travelling to Ascaso up to 60 €. All participants will be given a certificate of participation.

12. No competition.

Selected short films will be screened during the exhibition without any desire for competition, so there is no prize. The organization will provide the author and its distributor available platforms for press promotion of work during the festival and to meet with the public.

13. No return of materials.

All materials submitted for pre-selection will be on file with the Ascaso Film Festival, which involves not returning them. In any case, the organization is committed to preserving the privacy of all received content.

14. Acceptance of these rules.

The presentation of a work implies acceptance of all terms ruled above for the Muestra de Cine de Ascaso 2018 festival. This application form includes the signer is responsible for the people who own the film rights to know and accept these rules and, therefore, allow their display during the dates and venues determined by the Ascaso Film Festival.


SEPTIÈME ÉDITION MUESTRA DE CINE DE ASCASO

(Le plus petit festival du film du monde)


Date et lieu du Festival:

La septième édition de la Muestra de Cine de Ascaso aura lieu dans ce village de la municipalité de Boltaña (Huesca, Espagne) entre le 28 Août et le 1er Septembre 2018, organisé par l’Association des Voisins et des Amis de Ascaso "Los Relojes".


Règlement du festival de courtmétrages:

1. Sélection


Le comité du festival sélectionnera les films qui seront présentés dans les sections officielles. Dans le cas du short, il prendra en considération les critères suivants:

2. Critères d'admissibilité pour les courts métrages

Ils peuvent participer des courts métrages produits en 2017 et 18, inédits ou déjà exposés dans un autre festival. La demande d'enregistrement doit être faite par mail à muestracineascaso@gmail.com dans lequel on attachera rempli un formulaire (voir annexe) avec le nom d l'auteur, leurs données, les dates du court métrage, l’autorisation pour projecter le film dans le Festival, l’url où on trouver l’archive digital et le mot de passe pour accéder et télécharger le film. Le festival aura aucune responsabilité pour les dommages ou la perte de matériel envoyé pour la présélection.

3. Dates de dépôt

L’inscription de courtes pour cette section de la Muestra de Cine de Ascaso 2018 peut avoir lieu entre le 4 Février et le 4 mars 2018. Les œuvres envoyées après cette date seront rejetées.

4. Formats


Les courts métrages peuvent être envoyés par les moyens suivants :
-Via Festhome (site web https://festhome.com/f/cine-de-ascaso)
-Exceptionnellement sera admissible d’autres façon de réception des travaux pour des raisons de force majeure dûment justifié auprès du comité de sélection et acceptée par celui-ci.

5. Langue

On peut enregistrer des films en version originale, enregistrée dans n’importe quelle langue, à condition qu'il soient sous-titrés en castillan (espagnol).

6. Durée:

La durée maximale de chaque film sera de 20 minutes (le comité de sélection peut faire dûment exceptions justifiées).

7. Thème

On peut soumettre des courts métrages, animation, film expérimental et documentaire de tout le genres. Il sera apprécié se bouger dans les paramètres suivants:
-Films attachés aux droits de l'homme et la réalité sociale.
-Films engagé à l'environnement et l'amélioration de la vie rurale.
-Films que montrent d'autres modes de vie et cultures

8. Sujet Aragon

Le comité de sélection évalue positivement les courts-métrages réalisés par directeurs aragonaises ou dont le sujet est lié aux Pyrénées aragonaises.

9. Comité de sélection

Le comité de sélection sera composé par de bénévoles de la Muestra de Cine de Ascaso nommé par l'Association des Amis et Voisins et dont les noms seront publics au moment de la signature de l'Acte final.

10. Confirmation de la sélection.


Après avoir sélectionné les films qui seront a la programmation officielle, les resultats seront publiés parmis les réseaux sociaux de l’organisation et le site Web www.cineascaso.org au long du mois de Juin 2018. La décision du comité de sélection est définitive et est à la discrétion du même; pour cette raison, il ne donnera aucune explication aux cinéastes ou producteurs de l'œuvre ne pas sélectionné.

11. Paiement de droits et invitation à y assister.

L'organisation paiera au producteur/distributeur correspondant, pour ces films qui seront projetées dans le festival, droits de diffusion par valeur de 50 euros (TVA incluse) sur présentation d'une facture au nom de la Association de Voisins et d'Amis d’Ascaso "Los Relojes". Le paiement de ces droits permettra à l'organisation la projection du film à des heures indiquées dans le programme, ainsi qu’il peut être utilisé dans le matériel qui est conçu pour la publicité de la Muestra de Cine de Ascaso. Toute utilisation du film porte l'obligation de donner son titre et l'auteur. Les directeurs que des films sélectionnés seront invités à assister à la présentation de leur courte le jour indiqué par le comité de sélection. L´organisation essayera de les payer les coûts de leur Voyage à Ascaso jusqu'à une valeur de 60 €. Tous les participants recevront un certificat de participation.

12. Pas de competition.

Les films sélectionnés seront projetés lors du festival sans aucun désir de concurrence, donc il n'y a pas de prix. Pendant le festival, l'organisation fournira à chaque auteur présent des espaces pour la promotion de leur travail devant les media et du public.

13. Aucun retour de matériel.


Tous les documents envoyés pour la présélection resteront dans l’archive su Festival de Ascaso, ce qui implique ne pas les retourner. Dans tous les cas, l'organisation est engagée à la préservation de la privacité de tout contenu reçu.

14. Acceptation de ces règles.

La présentation d'une œuvre implique l'acceptation de tous les termes de ces règles de la Muestra de Cine de Ascaso 2018. La demand de participation comprend que le signataire est responsable de que les personnes qui possèdent les droits sur le film connaîssent et acceptent ce règlement et, par conséquent, permettent leur affichage pendant les dates et lieux déterminés par la Muestra de Cine de Ascaso.



jueves, 7 de septiembre de 2017

Las cuentas de 2017

Como cada año, el último acto de la Muestra es presentar, públicamente, las cuentas. Aquí las tenéis a falta de que nos ingresen las subvenciones que, como veis, se suelen retrasar un año, por lo que hemos metido en la contabilidad de 2017 los ingresos de las subvenciones de 2016 que han llegado este año.

Para unos gastos de 14.414,42, hemos obtenido unos ingresos de 11.544,52. Esta diferencia se ha podido pagar ya que contábamos con remanentes del año pasado. El déficit se enjuagará con la llegada de las subvenciones. Por ahora sólo están confirmadas 1.030 € de la Comarca de Sobrarbe (270 € menos que en 2016) y 3.000 € de la Diputación (1.000 € más que en 2016). Además, están solicitadas subvenciones al Gobierno de Aragón (posible) y a la Secretaría de Estado de Cultura (casi imposible).

Una cosa muy importante es la disminución de los gastos bancarios: Ibercaja nos devuelve las comisiones y Bankia no nos cobra ninguna.

INGRESOS:
17/01/2017
Aportación para teléfono
42,90 €
3/02/2017
Transferencia Mar Torres (Vino Porcuna)
24,00 €
13/02/2017
SUBVENCIÓN COMARCA 2016
1.300,00 €
14/02/2017
Aportación para teléfono
42,90 €
22/03/2017
Transferencia Mª José (Vino)
35,00 €
24/03/2017
Transferencia Reyes (Vino)
35,00 €
27/03/2017
Transferencia Raúl (vino)
70,00 €
28/03/2017
Transferencia Blanca (Vino)
40,00 €
28/03/2017
Transferencia Jose y Susana (Vino)
35,00 €
31/03/2017
transferencia Ángel (Vino)
35,00 €
3/04/2017
Transferencia Chus y Enrique (Vino)
70,00 €
4/04/2017
SUBVENCIÓN GOBIERNO DE ARAGON 2016
1.435,95 €
5/04/2017
Transferencia Carlos (vino)
70,00 €
10/04/2017
Transferencia Yolanda (vino)
35,00 €
24/04/2017
Ingreso vino
35,00 €
25/04/2017
Aportación para teléfono febrero marzo y abril
149,70 €
20/06/2017
Transferencia Asoc. Contrapunto (vino)
24,00 €
17/07/2017
cuota Reyes
40,00 €
20/07/2017
Ventas camisetas y tazas Ascaso julio
185,00 €
23/07/2017
Ventas camisetas y tazas Vilafranca julio
255,00 €
2/08/2017
Venta 2 camisetas Ascaso
20,00 €
9/08/2017
Cuota Nuria
40,00 €
9/08/2017
Venta 1 camiseta
10,00 €
15/08/2017
Venta 5 camisetas
50,00 €
28/08/2017
Ventas en Casa Juez
64,55 €
29/08/2017
Taquilla online acampada
370,00 €
29/08/2017
Taquilla online Bonos
240,00 €
29/08/2017
Taquilla física martes
188,00 €
29/08/2017
Bar martes
243,00 €
29/08/2017
Tienda martes
175,00 €
29/08/2017
Taquilla online martes
39,00 €
29/08/2017
Cuotas Lidia, José M., Susana, Mar y Alberto
200,00 €
30/08/2017
Aportación teléfono mayo-junio y cuotas Néstor y Miguel
188,02 €
30/08/2017
Taquilla física miércoles
271,00 €
30/08/2017
Bar miércoles
73,00 €
30/08/2017
Tienda miércoles
182,00 €
30/08/2017
Taquilla online miércoles
21,00 €
30/08/2017
Cuotas José B., Sergio, Luis y Tesa.
160,00 €
31/08/2017
Taquilla física jueves
193,00 €
31/08/2017
Bar jueves
349,00 €
31/08/2017
Tienda jueves
324,00 €
31/08/2017
Taquilla online jueves
42,00 €
31/08/2017
Cuota Aitana
40,00 €
1/09/2017
Taquilla física viernes
124,00 €
1/09/2017
Bar viernes
330,00 €
1/09/2017
Tienda viernes
333,00 €
1/09/2017
Taquilla online viernes
60,00 €
1/09/2017
Cuota Ana
40,00 €
2/09/2017
Taquilla física sábado
138,00 €
2/09/2017
Bar sábado
824,00 €
2/09/2017
Tienda sábado
464,00 €
2/09/2017
Taquilla online sábado
63,00 €
2/09/2017
Taquilla online comida popular
270,00 €
2/09/2017
Taquilla física comida popular
792,00 €
2/09/2017
Cuota Merit
40,00 €
3/09/2017
Taquilla física Acampada
39,00 €
3/09/2017
Cuota Jose O. y Natalia
80,00 €
3/09/2017
Últimas ventas Vino, y tazas
110,00 €
7/09/2017
Vino Mª Josep
168,00 €
7/09/2017
Vino Raúl
144,00 €
11/09/2017
Aportación para teléfono septiembre
43,50 €
14/09/2017
Cuota Sergio
40,00 €

TOTAL:
11.544,52 €

GASTOS:
9/01/2017
Abono factura 53698 regalo vino navidad
ENATE
65,34 €
9/01/2017
Comisión transferencia

2,62 €
9/01/2017
Uso instalaciones Morillo de Tou presentación muestra 2016
Sobrarbe, s.a.
100,00 €
9/01/2017
Comisión transferencia

1,80 €
9/01/2017
Abono fac. 53537 y 53538 venta de vinos
ENATE
139,65 €
9/01/2017
Comisión transferencia

2,62 €
9/01/2017
Retrocesión (devolución) comisiones bancarias
Ibercaja
-17,74 €
11/01/2017
Teléfono enero
Embou Nuevas Tecno
42,90 €
23/01/2017
Gastos envíos mensajería navidad

126,29 €
23/01/2017
Comisión transferencia

2,62 €
8/02/2017
Teléfono febrero
Embou Nuevas Tecno
42,90 €
8/03/2017
Teléfono marzo
Embou Nuevas Tecno
42,90 €
16/03/2017
Liq. interés y gasto
Ibercaja
12,50 €
27/03/2017
Carta a Ramón Sampietro
Correos
3,15 €
11/04/2017
Teléfono abril
Embou Nuevas Tecno
42,90 €
11/04/2017
Tierras y macetas
Hiperasica-Ruru Jin
31,94 €
17/04/2017
Gasolina espiello
E. S. Tusirasol, s.l.
34,01 €
19/04/2017
Servidor web
HOST EUROPE S.L.U.
169,61 €
24/04/2017
Facturas 54651 y 54591 enate

464,10 €
24/04/2017
Comisión transferencia apertura cuenta bankia
Bankia
2,62 €
1/05/2017
Comisión administración apertura cuenta bankia
Bankia
3,50 €
1/05/2017
Comisión administración

1,50 €
3/05/2017
Dominio web cineascaso.org
DINAHOSTING S.L.
19,36 €
9/05/2017
Teléfono mayo
Embou Nuevas Tecno
44,90 €
17/05/2017
Ondulites
Comercial Campodarve
71,93 €
17/05/2017
Comisión transferencia

1,80 €
27/05/2017
Cena con Arantxa Aguirre Boltaña
Casa Coronel
83,30 €
27/05/2017
Gasolina viaje Arantxa Aguirre
Repsol, s.a.
50,00 €
29/05/2017
Comida con Arantxa Aguirre Ainsa
Hotel Sánchez.
121,20 €
5/06/2017
Derechos exhibición ESFUERZO y ROSA PARA SOLER (cineclub)
Lopez-Li Films, s.l.
242,00 €
5/06/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
8/06/2017
Teléfono junio
Embou Nuevas Tecno
42,90 €
12/06/2017
Camisetas  Muestra cine 2017
Alfred J. Zamorano García
501,55 €
12/06/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
12/06/2017
Derechos exhibición -el otro lado de la esperanza-
Golem Distribución, s.l.
242,00 €
12/06/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
12/06/2017
Derechos exhibición -DANCING BEETHOVEN
RIVER EVENTS HIGHWAY SL
302,50 €
12/06/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
14/06/2017
Azulejo campo trabajo
Cerámica Bermejo
59,00 €
14/06/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
15/06/2017
Maceteros luz entrada
Leroy Merlin, s.l.u.
552,00 €
15/06/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
16/06/2017
Intereses ibercaja
Ibercaja
12,50 €
19/06/2017
Focos leds
Efecto led
197,45 €
19/06/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
20/06/2017
Tazas 2017 (proforma 1043)
Artistic-a
507,81 €
20/06/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
28/06/2017
Envio certificado junta directiva
Correos
3,65 €
29/06/2017
Correo envío camiseta
correos
3,35 €
6/07/2017
Derechos de exhibición de "LA VIDA DE CALABACIÍN
MODIband, S.L.
151,25 €
6/07/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
10/07/2017
Teléfono julio
Embou Nuevas Tecno
42,90 €
10/07/2017
Dominio cine grande en pequeño
DINAHOSTING S.L.
6,62 €
10/07/2017
Derechos exhibición OMEGA
Yedra Films.s.a
242,00 €
10/07/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
10/07/2017
Folletos programa
Inversiones y Soluciones Digitales S.L
686,20 €
10/07/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
11/07/2017
Bolas de corcho
Comercio Asiático Zian, s.l.
5,90 €
11/07/2017
Desbrozadora y material eléctrico
Leroy Merlin, s.l.u.
389,09 €
11/07/2017
Derechos exhibición LA TORTUGA ROJA
Karma Films
242,00 €
11/07/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
11/07/2017
Derechos exhibición Corto "El Vestido"
Javier Marco Rico
43,80 €
11/07/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
17/07/2017
Certificado Digital representación
FNMT
16,94 €
17/07/2017
Arreglos de muros y vallado en la “Era del Cine”.
Francisco Valadés Gómez
300,00 €
18/07/2017
Retrocesión (devolución) comisiones bancarias
Ibercaja
-45,74 €
18/07/2017
Billete tren Arantxa Aguirre
Renfe
52,20 €
19/07/2017
Billete Anneke Koster

123,14 €
20/07/2017
Pancartas
Oedim, s.l.
264,13 €
20/07/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
21/07/2017
Butano y sustitutivo plomo
E. S. Troteras
65,10 €
21/07/2017
Derechos de exhibición de "NO COW IN THE ICE"
Eloy Domínguez Serén
212,00 €
21/07/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
21/07/2017
Impresión exposición gráfica soviética
Mundo Gráfico
242,00 €
22/07/2017
Billete tren Eloy Dominguez
SNCF
56,40 €
24/07/2017
Derechos de exhibición CORTO "Lucrecia"
QUATRE FILMS AUDIOVISUALES S.L.
41,32 €
24/07/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
25/07/2017
Derechos de exhibición CORTO "Timecode"
Marvin Wayne S.L.
50,00 €
25/07/2017
Comisión transferencia
Ibercaja
2,62 €
26/07/2017
Gasolina motor
E. S. Troteras
25,01 €
31/07/2017
Tasas compulsa subvención GA
Comarca de Sobrarbe
11,76 €
31/07/2017
Fotocopias y encuadernación subvención GA
Imprenta M. Prats
20,57 €
2/08/2017
Velas y cuadros
Xiaofen Lin
18,93 €
2/08/2017
Comida voluntarios campo trabajo
Mercadona
187,75 €
3/08/2017
Pago IVA no abonado por corto "Lucrecia"

8,68 €
3/08/2017
Comisiones y gastos bancarios
Ibercaja
2,62 €
3/08/2017
Teléfono agosto
Embou
57,32 €
5/08/2017
Aceite motor
E.S. El Cid
45,68 €
5/08/2017
Canales duchas
Comercial Campodarve
78,31 €
6/08/2017
Ruedas de Carretilla
Ramón Vicién Fantova
66,55 €
7/08/2017
Gasolina motor
E.S. Troteras
54,00 €
9/08/2017
Ferretería Campo trabajo
Pueyo Ferrer, s.l.
123,42 €
9/08/2017
Comisiones y gastos bancarios
Ibercaja
2,62 €
10/08/2017
Rollizos y abrazaderas valla
Maderas Arranz
266,68 €
10/08/2017
Walkie Talkies
Rhinocoeu Technology Limited
27,99 €
12/08/2017
Gasolina motor y butano
E.S. Troteras
64,09 €
14/08/2017
Tierra jardineras
Xiaofen Lin
29,00 €
14/08/2017
Comida voluntarios
Mercadona
137,19 €
14/08/2017
Petunias entrada
Oroel Jardín, s.l.
22,68 €
16/08/2017
Tierra
Xiaofen Lin
19,58 €
16/08/2017
Últimos rollizos valla
Maderas Arranz
51,26 €
16/08/2017
Comida voluntarios
Mercadona
71,19 €
18/08/2017
Piezas de pino para letras
Carpintería Arboleda
37,27 €
19/08/2017
Segundo billete Eloy
SNCF
52,10 €
21/08/2017
Alquiler extintores
Extintores Nogueras
60,50 €
22/08/2017
Aceite de linaza
Ferretería San Miguel
10,35 €
23/08/2017
Aceite de oliva
Aceites San Benito
63,00 €
25/08/2017
Marcos metálicos cartel
Herrería Julio Allueva
114,95 €
25/08/2017
Bebidas voluntarios
SCLAS
156,45 €
25/08/2017
Señal y bebidas
SCLAS
164,86 €
27/08/2017
Compra supermercado
Vilas Abertín, s.l.
23,48 €
27/08/2017
Gasolina motor
E.S. Troteras
24,62 €
27/08/2017
Compras diversas
Supermercados Rivera
28,52 €
28/08/2017
Comida voluntarios
mercadona
149,55 €
28/08/2017
Comida voluntarios
Mercadona
119,93 €
28/08/2017
Seguro R.C.
Allianz
36,00 €
29/08/2017
Cervezas AMBAR bar
SCLAS
156,45 €
29/08/2017
Tablas mesa proyección
Carpintería Bestué
61,71 €
29/08/2017
Hielo y cena Eloy Domínguez
Simply
33,27 €
29/08/2017
Comida Eloy y acompañantes
Hnos. Vidallé
26,60 €
29/08/2017
Impresión entradas
Gráficas Géminis
39,45 €
31/08/2017
Pan
Horno La Fueva
178,60 €
31/08/2017
Gasolina motor y butano
E.S. Troteras
78,94 €
31/08/2017
Ferretería cine
Pueyo Ferrer
373,76 €
31/08/2017
Bebidas comida popular
Mercadona
37,37 €
31/08/2017
Cosas paella
Mercadona
14,30 €
31/08/2017
Comida popular
Mercadona
194,94 €
31/08/2017
Mangos escoba y bolsas
Mercadona
3,09 €
31/08/2017
Cosas gin tonics
Mercadona
72,25 €
31/08/2017
Jarras
Hiper Asia Boltaña
39,35 €
31/08/2017
Cubiertos comida popular
Xiaofen Lin
53,37 €
1/09/2017
Gasolina motor y gasóleo recogida Arantxa
E. S. Troteras
69,46 €
1/09/2017
Cervezas Mahou bar
SCLAS
102,22 €
2/09/2017
Hotel Sánchez (Tico, Diego y Arantxa)
Hotel Sánchez.
121,50 €
2/09/2017
Comida voluntarios
Carnicería El Súper
173,81 €
2/09/2017
Gasolina motor
E. S. Troteras
24,79 €
2/09/2017
Hielo y otros
SCLAS
68,64 €
2/09/2017
Hielo
Simply
5,00 €
3/09/2017
Comida voluntarios final
Restaurante Coronel
333,00 €
3/09/2017
Bebidas Comida final voluntarios
Casa Coronel
33,30 €
3/09/2017
Butano
E. S. Troteras
44,64 €
4/09/2017
Comida voluntarios todo el mes
Simply
143,34 €
4/09/2017
Alquiler proyector
Servoeléctrico Cinematorgráfico
544,50 €
04/09/2017
Teléfono septiembre
Embou
43,50
5/09/2017
Grava, ondulites y tubo pvc
Comercial Campodarve
108,45 €
7/09/2017
Equipos de Sonido
Millán Pro
726,00 €
7/09/2017
Hotel Abadía de Sieste (Eloy, Elio y Juan)
Hotel Abadía de Sieste
270,00 €
7/09/2017
Bocatas voluntarios
Josep y Jota
74,64 €
10/09/2017
Derechos exhibición "La Zarza de Moisés" Cine Club
Els Joglars
121,00 €


TOTAL:
14.414,42



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