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jueves, 26 de agosto de 2021

Petite Fille. Un crítica de Fabien Lemercier

Con motivo de la presentación en la sección Panorama Dokumente de la Berlinale 2020, el crítico de cine Fabien Lemercier escribió en Cineuropa una interesante crítica sobre este documental de Sébastien Lifshitz, conmovedor y edificante, que refleja la lucha contra la rigidez de las normas sociales frente a la cuestión de género.




Reconozcámoslo: más allá de la opinión personal de que cada uno debería tener siempre el derecho y la libertad de vivir su vida como lo considere, el reciente auge de películas que giran en torno a jóvenes transgénero, como Girl [+], Coby [+] o Lola vers la mer [+], no predisponía a Una niña [+], de Sébastien Lifshitz, a suscitar un interés desmesurado, excepto por la curiosidad cinéfila de ver cómo aborda esta temática un director de documentales con un talento indiscutible. Fue un bonito error de apreciación, ya que la película, estrenada en la sección Panorama de la 70ª Berlinale, se revela como una obra sorprendente e instructiva sobre la disforia de género o, dicho de otra manera, la angustia de la persona transgénero frente a un sentimiento de inadecuación entre el sexo asignado y su identidad de género. Una angustia muy conmovedora porque la experimenta una niña de ocho años, una pequeña que se enfrenta a la violencia de un mundo que no acepta su diferencia, apoyada por una familia unida y, sobre todo, por una madre combativa que supera sus propias dudas para privilegiar la felicidad de su hija.

“Yo no sé en qué ofendo a la gente. ¿Si en un papel no estuviese escrito “sexo masculino”, quién se daría cuenta?”. La madre de Sasha está al borde de las lágrimas, oscilando entre la cólera y la desesperación. Lo que ella veía como un capricho (“cuando sea mayor, seré una chica”) cuando su hijo tenía tres años, se ha convertido en sufrimiento cinco años después: Sasha es rechaza en el colegio tanto “por los chicos por ser demasiado femenina como por las chicas por ser demasiado femenina para ser un chico”. La madre, que ha tomado consciencia poco a poco (después de informarse por su cuenta en su pequeña ciudad de provincia francesa) y ha aceptado la situación, culpabilizándose por su posible responsabilidad (soñaba con tener un niño durante el embarazo) y asumiendo que la existencia de Sasha no será fácil, se dirige furiosa a la institución escolar (“se me ha dicho que soy yo la que presiona a Sasha a ser una niña”, el director le aconseja “volver al camino correcto”), donde surgen amenazas con los servicios sociales. Hasta el día en que la chica y su madre toman el tren a París y consultan al servicio especializado en psicopatología infantil y adolescente del hospital Robert-Debré. Con la confirmación de que no están locas, esperan que Sasha pueda volver al colegio como una niña. Pero están lejos de ganar la partida…

El documental, muy bien dirigido por el prometedor director de fotografía Paul Guilhaume, pinta un retrato muy emotivo de una niña analizada con una gran delicadeza en sus juegos de niña y en sus clases de danza, dando la palabra a su madre coraje para evocar la vida cotidiana y los retos de una cuestión de género que es, en realidad, una cuestión de derecho o no a la felicidad.

Petite Fille ha sido producida por la sociedad francesa Agat Films & Ex Nihilo y coproducida por la danesa Fine Cut For Real con el apoyo de Arte France, Se proyectará en la Muestra de Cine de Ascaso el próximo miércoles 1 de septiembre de 2020. Tienes toda la información en https://www.cineascaso.org/programa/

domingo, 15 de agosto de 2021

Calabuch. Todos necesitamos desaparecer alguna vez / España y lo berlanguiano: El cine como retrato de un país

Os reproducimos aquí dos interesantes artículos; uno de Ana Ferrá Hernández y otro de Santiago Negro aparecidos en EL ESPECTADOR IMAGINARIO, la publicación digital de AULA CRÍTICA, Escuela de Crítica Cinematográfica




Calabuch. Todos necesitamos desaparecer alguna vez (Ana Ferrá Hernández)

Fruto de un guión compartido y barajando la posibilidad de otro título inicial (“La otra libertad”) nace, en una España tensa y convulsa, esta película. Un canto de esperanza para quienes buscan calma y sosiego alejados de la cruda realidad.

Se trata de una rara avis dentro de la filmografía de Luis García Berlanga (1921-2010) que, apartándose de ironía y humor negro acostumbrados, busca el lado más amable de los protagonistas presentándonos una fábula de gente corriente que se quiere y se respeta.

Apartándose de sus investigaciones espaciales y militares el profesor George Serra Hamilton (Edmund Gwenn, 1877-1959) aparece como por arte de magia en Calabuch, una población costera del mediterráneo español. Recordando en algunos momentos al señor Hulot (Las vacaciones de monsieur Hulot. Jaques Tati, 1953) la escenografía playera, las tomas largas y la puesta en escena, convierten en delicia, esta simple aparición. Refugiado apaciblemente consigue dilatar el tiempo y prorrogar un final inevitable. Su bañador a rayas y bonhomía presentan a un personaje que despierta ternura en el espectador.

El fluir de los acontecimientos nos cuenta poco, de modo velado intuimos en los noticiarios la existencia del famoso profesor que disfruta, ajeno al mundo, de sus flexiones gimnásticas en la playa. Lo importante no son los acontecimientos sino el tiempo transcurrido y compartido.

Utopía simpática y agradable nos brinda la oportunidad de soñar. Si bien no es de sus películas más conocidas, si se trata de la más pintoresca. Amalgama de culturas y nacionalidades variopintas fusionadas en su elenco, bailan al unísono, compartiendo, como en Fuenteovejuna (Lope de Vega, 1619), un mismo destino. El dinero y la fama distan mucho de la verdadera felicidad; son los protagonistas quienes conversan estos temas arropados en la oscuridad de la noche, al rumor del oleaje. Todo el pueblo, pacífico y sosegado, vive su vida a ese compás.

Documento de valor histórico, representa el discurrir de una población que ofrece un relato costumbrista cuajado de fotografías aéreas y a ras de suelo. La profesora, el cura, el policía, el farero o el pillastre marinero son algunos de los personajes que encarnan las distintas personalidades de este relato.


La interpretación de Pepe Isbert (1886-1966) que, atrincherado en su faro cual almirante en Mary poppins (Robert Stevenson, 1965), juega al ajedrez con el sacerdote; El sabio distraído que encuentra en Peñíscola su refugio perfecto; ese encuentro con un joven Manuel Alexandre (1917-2010) que pinta artesanalmente el nombre de las barcas en el muelle o la peculiar relación con el Langosta (Franco Fabrizi, 1916-1995) y su carcelero, un guardia civil llamado Matías (Juan Calvo, 1892-1962) que hace la vista gorda en muchos momentos, conforman esa peculiar estructura de los pueblos peninsulares y la relación entre sus habitantes. Todo en ella es entrañable.

El protagonista principal vive en armonía, sin molestar a nadie. Querido por todos, disfruta de su peculiar Sangril.la (Horizontes perdidos Frank Capra, 1937). Su premio: ganar el concurso de fuegos artificiales y el corazón de los lugareños, disfrutando de su propio paraíso terrenal como si fuera un habitante más. Ese reconocimiento desencadena la publicación de una fotografía en la prensa local. Con ella, se descubre su verdadera identidad, el paradero sorpresa se desvela en un abrir y cerrar de ojos. El rescate es inmediato y el fin del sueño, también.

La sentida amistad y los vínculos que le unen a estas simpáticas gentes van más allá de fama y poder. Las riquezas no cuentan en Calabuch, solo importan corazón y sentimientos, y, con ellos, disfrutan unidos del verdadero vínculo que les une. Comparten de forma agradable momentos cotidianos e irrepetibles, estos construyen buenos y agradables recuerdos que enriquecen y ennoblecen el alma de quien los vive.


Las películas siempre nos deparan sorpresas, son como el guión escondido que dejó Berlanga en esa caja celosamente custodiada en el instituto Cervantes. Hasta que no las visionas y las reposas no eres capaz de trascender su verdadera magnitud.

No solo percibimos pinceladas del Neorrealismo italiano y recordamos películas como El ladrón de bicicletas (Vittorio de Sicca, 1948), en el cine de Berlanga notamos además, el fluir de las costumbres españolas más profundamente arraigadas.

La cámara, al servicio de la ficción, capta fragmentos peculiares y gracias a la profundidad de campo nos brinda detalles con gran claridad. Berlanga nos propone una pintura, retrato de una sociedad real y tangible cuya única ocupación es disfrutar del simple hecho de ver la vida pasar.

Escenas como torear una vaquilla (Jose Luis Ozores, 1923-1968), la salida en barca desde el muelle de los recién casados o la proyección del nodo en el espacio habilitado como cine, arrancan sonrisas y sentimientos cómplices a todos aquellos que, alguna que otra vez, hemos sentido y disfrutado de estos fugaces momentos. Recuerdos grabados para siempre. Y al final, como dice el profesor en el avión de regreso, se convierten todos ellos en sus auténticos amigos. El verdadero tesoro y la magia de esta cinta es descubrir, sin esperarlo, esa familia que te acoge sin juzgar ni preguntar.


Temas políticos, religiosos o de educación tratados de forma soslayada, no son más que otra sutileza del director que, apartándose de la crítica acostumbrada, plantea un optimismo amable y condescendiente. El sueño llega a su fin, la vuelta al mundo real es inevitable, sobrevolando Peñíscola marchamos con él cerrando una etapa y guardándola celosamente en nuestros corazones.

Ficción e ilusión se tejen en esta obra y, como la preparación de los fuegos de artificio, se montan y estructuran de forma secuencial. Fotógrafos, montadores y escenógrafos construyen este entorno peculiar de mirada ingenua y tierna. La reconfortante sensación de una vida sencilla y tranquila. Una armonía que evoca añoranzas de otra época, tiempos pretéritos, quizá perdidos, resurgen como ensoñaciones. Solo aprendiendo a parar podremos seguir avanzando.




España y lo berlanguiano: El cine como retrato de un país (Santiago Negro)


El 2020 (y lo que llevamos del 21) deja para la memoria colectiva estampas que formarán parte de nuestra esencia como sociedad global. La crisis pandémica entrará, no cabe duda, en cierta fase de catarsis cuando las ficciones de todo tipo recurran a estos meses de desasosiego como inspiración. Y es que los relatos no son solo historias: son nuestra manera de captar el momento, e incluso de afrontar nuestros traumas.

Pero, entre medias del miedo y la incertidumbre, también se han colado noticias que dan esperanza sobre el futuro o que, simplemente, regalaban algo de respiro ante la avalancha de información que hemos recibido con impacto a lo largo de los meses.

Una de esas historias ha sido Luís García Berlanga. El inmortal cineasta español ha copado parte de las páginas recientes de la cultura a cuenta del centenario de su nacimiento. Quizá, la que más llame la atención es la entrada en el diccionario de la lengua española del concepto berlanguiano.

Lo berlanguiano como símbolo de identidad, como retrato, como recuerdo y espejo para el análisis de una sociedad, la española, que todavía puede verse reflejada en los ingeniosos juegos cinematográficos que, con astucia infinita en tiempos de censura, plasmaban en la pantalla las muchas miserias de la España de posguerra. Un término que ya formaba parte de la sabiduría popular, pero que con su aceptación en la RAE se certifica como parte intrínseca de un país cuyas sombras siempre han quedado muy bien disfrazadas en forma de comedia.

No son muchos los autores que consiguen un adjetivo con su nombre. Hay que mostrar personalidad incuestionable en el fondo y la forma, una obra única, reconocible, capaz de trascender las fronteras del tiempo. Además, se necesita humanismo y pericia para que lo local mute en universal, en mensaje trascendente que no entiende de idiomas o banderas.

Berlanga consiguió este enorme éxito en un puñado de películas. Capaz de señalar sin tapujos los males de la España más gris; lo hizo esquivando el dedo censor, demostrando que el peor de los dramas encuentra acomodo en la risa. Aún así, a pesar del camuflaje, algunas de sus películas todavía resultan incómodas, devastadoras en la ironía impenitente de sus personajes y situaciones. El equilibrio entre el chiste y la reflexión conforman un universo que, efectivamente, no puede ser definido de otra manera que no sea con el nombre de la mente brillante que lo ideó.


Lo folclórico se daba la mano con las aspiraciones a la esquiva modernidad de una España en confrontación con sus mitos, todavía manchada con los salpicones de sangre de la guerra. Espacios oníricos, de recuerdo y nostalgia, entraban en conflicto con la cruda realidad de desigualdad y doble moral. Las fantasías de prosperidad confrontaban con la vida a pie de calle.

Películas como Plácido o El Verdugo, quizá sus obras más redondas, son buen ejemplo de las contradicciones que Berlanga esgrimía en sus películas, pasadas por el tamiz de la comedia. Los personajes entrañables, conjunto riquísimo que englobaba todos los escalones de la sociedad, y las disparatadas situaciones, pretendían un manto que dulcificaba el contundente retrato de una España paradójica y disonante, que encontraba en el humor absurdo de Berlanga la mejor de las máscaras.

Berlanga (formando un dúo de leyenda en varias ocasiones con el guionista Rafael Azcona) fue cronista de excepción de años complicados y confusos. La llegada de la democracia no hizo que el genial cineasta valenciano apartase el dedo del gatillo, y buena muestra de ello es la trilogía de la familia Leguineche, que tiene su punto de partida con la excepcional La escopeta nacional. Más desvergonzado que nunca, afilado y hasta cierto punto, despiadado con la España que parece eterna en sus nieblas de añoranza casi suicida, la mezquindad y ambición de los protagonistas servía para renovar los clásicos de la picaresca, reformados para un país que todavía no sabía muy bien hacia dónde dirigía sus pasos (como si eso hubiese cambiado en los últimos 40 años, por otra parte).



Hablaba al principio de las ficciones, de su poder catárquico, de la contundencia de su memoria. Los relatos nos definen, nos hacen ser lo que somos, y nos dan perspectiva de nuestro pasado para meditar nuestro futuro. Berlanga, en ese sentido, aparte de cronista de excepción, fue un visionario. Es tragicómico, como lo era toda su obra, comprobar que todavía hay un país que se lee entre líneas en aquellas películas. Que en la España del siglo XXI renquean los muchos puntos oscuros con los que Berlanga construyó su particular sainete. Es por esto que, en el centenario de su nacimiento, el cineasta llega al diccionario. Porque, en cierto modo, captó con tal precisión, elegancia y triste belleza las esencias de la piel de toro que es imposible evitar su análisis para comprender de dónde venimos.

martes, 10 de agosto de 2021

Patricia Pérez y Heidi Hassan, directoras de "A media voz": “Nuestra película no conoce fronteras” (Ascaso, 31 de agosto)

En Octubre de 2020, el periodista Alfonso Rivera, del portal Cineuropa entrevistó, en el marco del festival MajorDocs con Patricia Pérez y Heidi Hassan, que firman A media voz, uno de los documentales más sensibles y emotivos de la temporada. 


Heidi Hassan (izquierda) y Patricia Pérez durante el festival MajorDocs


En el marco incomparable de Palma de Mallorca, el público de MajorDocs abarrotó la sala, aplaudió con ganas y participó activamente en el coloquio que siguió a la proyección, el pasado sábado, de A media voz [+], un epistolario audiovisual que protagonizan y dirigen las cineastas cubanas Heidi Hassan y Patricia Pérez, formadas en la Escuela de Cine de San Antonio de los Baños.

Cineuropa: Vuestra película habla de dos amigas distanciadas: vosotras mismas. ¿Os unió entonces el documental?
Patricia Pérez: Es una manera de verlo. El proceso de financiación fue muy largo, pero el creativo duró un año más o menos. Todo el tiempo previo de escritura de versiones de guion para buscar la financiación se extendió durante cuatro años. Mientras estás haciendo un proyecto autobiográfico, tu vida se va transformando a la vez y para el film era fundamental mantener los espacios naturales de la correspondencia, Ginebra y Galicia.

¿Cómo se levantó la coproducción entre cuatro países de un documental de dos directoras cubanas?

Heidi Hassan: Pero residentes en Suiza y España, por lo tanto, ya entraban estos países.

P.P.: Buscamos productores allí donde iba a ocurrir la película (Ginebra, Galicia y Cuba); pero el productor suizo trabaja habitualmente con una productora francesa y para poder aplicar también para el fondo de CNC entró Francia.

El film ha pasado por varios festivales –como IDFA, Atenas y Málaga, entre otros– antes de éste donde nos encontramos. ¿Cómo han sido las diferentes reacciones en todos ellos?

H.H.: Mientras preparábamos el proyecto, siempre nos rondaba la pregunta “¿cuál es su público objetivo?” Y siempre pensábamos que sería una historia que tocaría más a la sensibilidad femenina, a mujeres de nuestra edad, y a inmigrantes… pero nuestra sorpresa ha sido que al final de las proyecciones se nos acercaban tanto hombres como mujeres. Además, a los adolescentes les encanta la película y lo mismo a las personas mayores: un abanico tan amplio que no lo esperábamos. Luego están las distintas latitudes: en Holanda y en Suecia lloraban muchos hombres viéndola. A media voz no conoce fronteras.

Es fácil sentir empatía hacia lo que contáis sobre la amistad o la maternidad...

P.P.: A muchos hombres les abre una ventana por la que no habían mirado y les llama mucho la atención esa desnudez de la mujer, de contar su intimidad: ellos sabían que existía, pero no les estaba permitido participar, pero de pronto nosotras les dejamos formar parte de esa intimidad. En la película hablan dos mujeres, lo cual puede provocar curiosidad si no eres mujer.

H.H.: La película deja la puerta abierta, da acceso para quien quiera pueda asomarse a nuestro mundo.

El título A media voz puede tener varias intenciones, desde que cada una de vosotras pone la mitad de una voz conjunta, hasta que lo que se habla se hace con susurros, debido a lo íntimo que es. ¿Hay alguna más?

H.H.: El título habla de la intimidad pero también de temas que una no afirma, de los que todavía se habla con bastante pudor, como la maternidad o la propia inmigración. Algunas personas nos han dicho que la película empieza a media voz, pero termina como un grito de afirmación: creo que ésa es una evolución bonita que tiene el film.

¿Fue la necesidad de revivir la amistad y recuperar vuestro contacto lo que espoleó el nacimiento de la película?

P.P.: Esa separación es inspiración de la película: cuando la hacemos ya hemos retomado contacto. El film se inspira en nuestra relación.

También se habla en A media voz de la necesidad de rodar, de que os hace falta el cine tanto como respirar.

H.H.: Es así totalmente –aunque no sabemos explicar por qué sucede– y eso se siente en la película.

P.P.: Ninguna de las dos somos súper conversadoras ni extrovertidas, y de pronto hacemos una película donde todo el mundo nos dice: ¿cómo os podéis exponer tanto en ella? Y es que en este medio nos sentimos tan cómodas que no somos tan conscientes de la exposición. Esas imágenes, buscando sonidos y el texto exacto nos inspiran y nos incita a comunicarnos así.

H.H.: El cine es un lugar donde una se siente muy cómoda: donde una puede ser de verdad.

P.P.: A veces hablando nos cuesta encontrar las palabras adecuadas, porque a lo mejor no es una palabra, sino una imagen o un sonido lo que mejor expresa lo que sentimos: por eso es tan importante el cine cuando estoy construyendo esa carta audiovisual para Heidi como primera espectadora.

"A Media Voz" se proyecta en la Muestra de Cine de Ascaso 2021 el próximo martes 31 de agosto. Puedes sacar las entradas aquí.


martes, 13 de abril de 2021

Las cuentas de la Muestra 2020

2020 fue un año muy raro. Con la pandemia, pudimos hacer la Muestra, pero solo en las actividades de exterior y con aforo limitado. Eso significa que tuvimos menos venta de entradas, menos venta en el bar, menos venta de merchandising y nulos ingresos por la zona de acampada a pesar de haber afrontado bastantes gastos preparándola. Hubo que hacer gastos extras para enfrentarnos al coronavirus (mascarillas, gel, dispensador, vallas para revorridos unidireccionales, etc.) Y, además, tuvimos menos aportaciones de patrocinadores, ya que decidimos que, a las empresas familiares que nos apoyaban ofreciéndonos servicios gratuitos, este año aciago se los íbamos a abonar para garantizar su supervivencia (o, al menos, no contribuir a su bancarrota).

Para colmo el Gobierno de Aragón no sacaba las subvenciones (En 2019 tampoco lo había hecho). Esto ya nos provocaba un fuerte déficit. Pero, al final, en noviembre, la Dirección General de Cultura sacó su convocatoria, que resolvió in extremis el 11 de diciembre y que nos pagó el pasado mes de marzo.

Así las cosas, contablemente, en 2020 tuvimos un pequeño superhábit de más de 1000 euros que nos permite afrontar 2021 con dinero en la cuenta: Gastamos 21.655,78 € e ingresamos 22.787,97.

Estas son las cuentas. Como siempre, recordad que estamos abiertas a vuestras consultas, sugerencias y comentarios.

GASTOS:

FECHACONCEPTOPROVEEDORPAGO
3/1/2020INTERNET MES DE ENEROEMBOU€29.99
13/1/2020LIBROS VOLUNTARIOS 2019ESTUGRAF IMPRESIONES S.L.€365.41
14/1/2020SOBRES ENVÍO LIBROSCORTE JK COSLADA SLU€22.64
20/1/2020ENVÍO SOBRES CON LIBROSCORREOS€72.90
21/1/2020DOSSIERES DIRECCIÓN GENERAL CULTURACOPIAS CORTÉS€166.74
23/1/2020LICENCIAS INFORMÁTICASPM SOLUCIONES PREIMPRESION Y MAQUINARIA€78.65
3/2/2020INTERNET MES DE FEBREROEMBOU€29.99
8/2/2020FERRETERÍA ARREGLOS PAJAR VOLUNTARIOSBRICOLAGE BRICOMAN SLU€58.93
25/2/2020COMP'RA DVDSTOCK MOTION€11.64
27/2/2020ENVÍO 1 CAMISETACORREOS€2.40
28/2/2020CODOS PVC PAJAR VOLUNTARIOSLEROY MERLÍN, SLU€4.13
28/2/2020TUBERÍAS PAJARLEROY MERLÍN, SLU€6.22
29/2/2020GESTORÍA 2019GEASOC, S.L.€484.00
2/3/2020ALQUILER PERCUTORLEROY MERLÍN, SLU€60.00
2/3/2020INTERNET MES DE MARZOEMBOU€29.99
2/3/2020BILLETE REUNIÓN DIRECTOR GENERALRENFE€44.00
31/3/2020GESTORÍA MARZOGEASOC, S.L.€72.60
1/4/2020INTERNET MES DE ABRILEMBOU€31.70
2/4/2020PÁGINA WEBJimdo GmbH€212.00
30/4/2020GESTORÍA ABRILGEASOC, S.L.€72.60
30/4/2020PLANTEROS Y MECHEROSSCLAS€8.55
30/4/2020LLAVES GRIFERÍA PAJARSCLAS€166.68
4/5/2020INTERNET MES DE MAYOEMBOU€29.99
12/5/2020CARETA DESBROZADORASCLAS€8.13
25/5/2020TRAVIESAS ESCALERAS CAMPINGEIFORSA, EXPLOTACIONES E IMPREGNACIONES FORESTALES, S.A.€405.59
26/5/2020TABLAS PUERTA CAMPINGMADERAS ARRANZ€33.58
27/5/2020RECONSTRUCCIÓN MURO FAJETA CAMPINGLUIS A. ALONSO€238.40
30/5/2020FERRETERÍA MAYOFERRETERÍA PUEYO FERRER, S.L.€192.95
31/5/2020CEMENTO ESCALERAS CAMPINGComercial Campodarve€30.26
31/5/2020GESTORÍA MAYOGEASOC, S.L.€72.60
2/6/2020INTERNET MES DE JUNIOEMBOU€41.02
3/6/2020DERECHOS EXHIBICIÓN "O QUE ARDE"YEDRA FILMS, S.L.€363.00
7/6/2020DISPENSADOR GEL HIDROALCOHOLICOTiendaInicia€158.81
9/6/2020MADERAS VALLA (ROLLIZOS Y ABRAZADERAS)MADERAS ARRANZ€1,279.55
10/6/2020RECONSTRUCCIÓN MURO CAMPING NUEVOLUIS A. ALONSO€293.30
15/6/2020BARRAS HIERRO MUROSComercial Campodarve€11.31
15/6/2020CEMENTO MUROSComercial Campodarve€88.81
18/6/2020LONA CASETA PROYECCIÓNHIPERASIA BOLTAÑA RURU JIN€24.99
20/6/2020GASOLINA MOTOR OBRAS PREPARACIÓNTURIASOL. S.L.€71.27
26/6/2020MADERAS ENCOFRAR MUROSMADERAS SANZ, S.C.€60.50
30/6/2020ARENA Y GRAVA MUROSHORPISA SOBRARBE, S.L€562.95
30/6/2020PLATOS Y COSAS DUCHASEURO DEPOT ESPAÑA SAU€53.94
30/6/2020CEMENTO MUROSComercial Campodarve€197.41
30/6/2020FERRETERÍA JUNIOFERRETERÍA PUEYO FERRER, S.L.€192.73
30/6/2020GESTORÍA JUNIOGEASOC, S.L.€72.60
2/7/2020INTERNET MES DE JULIOEMBOU€30.84
2/7/2020MASCARILLA PROTECCION FFP2VESTUARIO LABORAL Y PUBLICIDAD S.L€168.74
3/7/2020TIERRA PLANTAS Y ALFOMBRAHIPERASIA BOLTAÑA RURU JIN€118.98
6/7/2020TUBOS Y CONEXIONES DUCHASEURO DEPOT ESPAÑA SAU€50.30
9/7/2020DERECHOS EXHIBICIÓN LA TRINCHERA INFINITAAurum Producciones Sociedad Unipersonal, S.A.€272.25
9/7/2020IMANES, MASCARILLAS ASCASO Y PANTALLASQ-Art Soluciones de Diseño S.L.€613.77
9/7/2020PNACARTAS Y CARTELES COLABORADORESMASTER ROTULO SL€337.59
10/7/2020DERECHOS EXHIBICIÓN HONEYLANDPLANETA MED SLU€284.35
17/7/2020IMPRESIÓN EXPOSICIÓN FOTOGRAFÍASOEDIM, S.L.€737.95
17/7/2020MADERAS ESCALONES DUCHASMADERAS ARRANZ€178.28
20/7/2020DERECHOS EXHIBICIÓN "LITORAL"COCHABAMBA FILMS, S.L.€60.50
21/7/2020DERECHOS EXHIBICIÓN "SED DE MAL"CLASSIC FILMS DISTRIBUCIÓN, S.L.€324.28
21/7/2020SEGADORA ZONA ACAMPADAPlaneta Huerto S.L.U.€254.95
24/7/2020CARPAS TIENDA MERCHANDISINGEURO DEPOT ESPAÑA SAU€154.84
29/7/2020MESAS PICNIC ZONA DE ACAMPADAFitor Forestal S.L.€331.92
31/7/2020GESTORÍA JULIOGEASOC, S.L.€72.60
31/7/2020ESPACIO EN DRIVEGoogle Commerce Limited€19.99
31/7/2020GASOLINA RECOGIDA VINOTURIASOL. S.L.€54.07
31/7/2020TAZASARTISTIC.A€242.00
31/7/2020FERRETERÍA JULIOFERRETERÍA PUEYO FERRER, S.L.€189.09
3/8/2020FOLLETOS MUESTRA 2020Graficas Barbastro, S.L.€868.78
4/8/2020INTERNET MES DE AGOSTOEMBOU€30.21
6/8/2020TASAS REGISTRO ASOCIACIONES NUEVA DIRECTIVAGOBIERNO DE ARAGÓN€21.19
7/8/2020GASOLINA PREPARACIÓNCENTROS COMERC.CARREFOUR S.A.€36.58
10/8/2020DERECHOS EXHIBICIÓN "EL MAL DE SCHENEIDER"JAVIER CHILLÓN GUERRA€53.00
12/8/2020ALIMENTACIÓN VOLUNTARIOS PREPARACIÓNMERCADONA, S.A.€177.39
13/8/2020PANCARTA EXPOSICIÓNOEDIM, S.L.€83.11
14/8/2020GASOLINA PREPARACIÓNCENTROS COMERC.CARREFOUR S.A.€39.75
15/8/2020MATERIALES DUCHAS Y OTROS FERRETERÍAComercial Campodarve€260.14
15/8/2020SILICONA Y OTROS MATERIALESHIPERASIA BOLTAÑA RURU JIN€38.70
15/8/2020COMIDA VOLUNTARIOS CAMPO TRABAJOGESTION COMERCIAL TROTERAS, SL (ALCAMPO BOLTAÑA)€39.34
17/8/2020BUTANO CAMPO TRABAJOCAMPSA ESTACIONES DE SERVICIO€32.50
18/8/2020COPAS CRISTALMAKRO AUTOSERVICIO MAYORISTA, S.A.€106.07
18/8/2020TORNILLOS BLANCOS PARA EXPOSICIÓNLEROY MERLÍN, SLU€7.16
18/8/2020COMIDA VOLUNTARIOS CAMPO TRABAJOGESTION COMERCIAL TROTERAS, SL (ALCAMPO BOLTAÑA)€50.10
19/8/2020SEGUNDA EDICIÓN MASCARILLAS ASCASOQ-Art Soluciones de Diseño S.L.€424.71
20/8/2020EXCURSIÓN A ORDESA VOLUNTARIOS CAMPO TRABAJOCARLOS GRAS CAMPODARBE€60.00
20/8/2020CABEZALES DUCHASDEL RÍO INSTALACIONES AINSA SL€13.65
20/8/2020COMIDA VOLUNTARIOS CAMPO TRABAJOGESTION COMERCIAL TROTERAS, SL (ALCAMPO BOLTAÑA)€36.47
21/8/2020ALIMENTACIÓN VOLUNTARIOS MUESTRA (1)MERCADONA, S.A.€160.83
24/8/2020ALIMENTACIÓN VOLUNTARIOS MUESTRA (2)MERCADONA, S.A.€169.74
24/8/2020ALIMENTACIÓN VOLUNTARIOS MUESTRA (3)MERCADONA, S.A.€30.59
24/8/2020ALIMENTACIÓN VOLUNTARIOS MUESTRA (5)ESTABLECIMIENTO PLAZA. S-A-€51.86
24/8/2020TIERRA Y CARTULINASHIPERASIA BOLTAÑA RURU JIN€19.00
25/8/2020CAJAS PÀRA MERCHANDISINGHIPERASIA BOLTAÑA RURU JIN€24.39
25/8/2020LISTONES MADERA EXPOSICIÓNMADERAS SANZ, S.C.€21.78
25/8/2020SEGURO RESPONSABILIDAD CIVILAllianz, Compañía de Seguros y Reaseguros, S.A.€1.64
26/8/2020GASOLINA RECOGIDA INVITADOS CASA MEXICOCEPSA COMERCIAL PETROLEO SAU€49.00
26/8/2020BILLETE TREN IDA HÉCTOR OROZCORENFE€44.55
26/8/2020BILLETE TREN IDA VANIA ROJASRENFE€44.55
28/8/2020ALIMENTACIÓN VOLUNTARIOS MUESTRA (4)MERCADONA, S.A.€17.05
28/8/2020PARKING ZARAGOZA CON MEXICANOSINDIGO INFRA ESPAÑA, S.A.€1.15
28/8/2020BILLETE TREN IDA LAURA MARTÍNEZRENFE€41.30
28/8/2020BILLETE TREN VUELTA HÉCTOR OROZCORENFE€44.55
28/8/2020BILLETE TREN VUELTA VANIA ROJASRENFE€44.55
30/8/2020GASOLINA FINAL ACTIVIDADESTURIASOL. S.L.€50.00
31/8/2020COMISIÓN VENTA DE ENTRADAScrocantickets SL€25.63
31/8/2020GESTORÍA AGOSTOGEASOC, S.L.€89.54
31/8/2020REFRESCOSSCLAS€69.56
31/8/2020SONORIZACIÓN CINEMILLÁN PRO SERVICIOS PROFESIONALES, S.L.€1,649.23
31/8/2020ALIMENTACIÓN VOLUNTARIOS SÚPER BOLTAÑAFERNANDO SARRABLO MANZANERA€376.84
31/8/2020NÓMINA Y FINIQUITO COORDINADORA PRENSASARA SARRABLO€226.89
31/8/2020CERVEZASAMBAR - BEBINTER, S.A.€405.84
31/8/2020FERRETERÍA AGOSTOFERRETERÍA PUEYO FERRER, S.L.€148.50
1/9/2020CONCIERTO ANA E IÑAKIJULIO CASTERAD SERAL€300.00
1/9/2020INTERNET MES DE SEPTIEMBREEMBOU€30.84
1/9/2020COMIDA VOLUNTARIOSSUPERMERCADOS PLAZA MEJORADA€51.86
3/9/2020COMIDA VOLUNTARIOS MUESTRAGESTION COMERCIAL TROTERAS, SL (ALCAMPO BOLTAÑA)€84.63
8/9/2020ALOJAMIENTOS MORILLO DE TOUSOBRARBE, S .A.€993.84
6/9/2020PROYECTORESSERVOELÉCTRICO CINEMATOGRÁFO, S.L.€544.50
7/9/2020CAMISETASJulio Mario Prieto Sánchez (BICHOBICHEJO)€848.11
10/9/2020SEGURIDAD SOCIAL COORDINADORA DE PRENSATESORERÍA GENERAL SEGURIDAD SOCIAL€102.32
10/9/2020IRPF COORDINADORA PRENSAAEAT€4.94
16/9/2020COMIDAS INVITADOS Y FINAL VOLUNTARIOSALMA 13 ALTO ARAGON S.L. (CASA CORONEL)€384.00
10/9/2020EXTINTORESJOAQUÍN NOGUERA E HIJOS, S.L.€108.90
24/9/2020LIMPIEZA BAÑOSlimpiezas jaca, s.l.€468.88
25/9/2020DISCO DUROSPM,S.L.€102.44
30/9/2020GESTORIA SEPTIEMBREGEASOC, S.L.€72.60
2/10/2020INTERNET MES DE OCTUBREEMBOU€29.99
31/10/2020GESTORIA OCTUBREGEASOC, S.L.€72.60
3/11/2020INTERNET MES DE NOVIEMBREEMBOU€29.99
24/11/2020CUOTA TSACCLÚSTER TURISMO SOSTENIBLE€50.00
30/11/2020GESTORIA NOVIEMBREGEASOC, S.L.€72.60
4/12/2020INTERNET MES DE DICIEMBREEMBOU€29.99
30/12/2020GESTORIA DICIEMBREGEASOC, S.L.€72.60
€21,655.78

INGRESOS:

TIPO INGRESO
Cuotas socios-as€530.00
Donativos varios€236.10
Ingreso financieros (intereses)€28.00
Entradas cine€2,148.00
Venta bar y merchandising€4,391.93
SUBVENCIÓN AYUNTAMIENTO BOLTAÑA€1,500.00
PRIMERA PARTE SUBVENCIÓN DPH€2,500.00
SEGUNDA PARTE SUBVENCIÓN DPH€2,500.00
SUBVENCIÓN COMARCA SOBRARBE€1,900.00
SUBVENCIÓN GOBIERNO DE ARAGÓN€7,063.84
€22,797.87

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